| Aytmatov Anlatılarında Aşkın Eriştirici ve Dönüştürücü Gücü | RAMAZAN KORKMAZ | 1–8 |
| Türk Sinemasının 'En İyi Aşk Filmi' "Selvi Boylum Al Yazmalım" Filminde Yakın Çekimin Gücü | H. Hale KÜNÜÇEN | 9–36 |
| Göç Yollarında; Kafkaslardan Anadolu'ya Göç Hareketleri | Jülide AKYÜZ | 37–56 |
| Türkiye Türkçesinde Yeni Bir Sıfat-fiil Eki: -I | Ahmet KARADOĞAN | 57–66 |
| Öğretmen ve Okul Müdürlerinin Maruz Kaldıkları Yıldırmanın Yönü | Necati CEMALOĞLU,Abbas ERTÜRK | 67–86 |
| 16. Yüzyılda Ayıntab Sancağında Zaviyeler ve Mali Kaynakları | Metin AKİS | 87–104 |
| Osmanlı Sarayının Geçmişe Özlemi: Tercüme-i Şaka'ikü'n-nu'maniye | TÜLÜN DEĞİRMENCİ TURAL | 105–132 |
| Edebi Eserlerin Sadeleştirilerek Yeniden Yayımı Üzerine Uygulamalı Bir Örnek: Nesl-i Ahir | Alev SINAR | 133–152 |
| Yenişehir'de Bir Öğle Vakti'nde Yapı, Tema ve Metafor | Seyit Battal UĞURLU | 153–178 |
| Sihr-i Helal ile Anjambman Teknikleri Üzerine Mukayeseli Bir Çalışma | HASAN YÜREK | 179–192 |
| Redife Farklı Bir Bakış: Divan Şiirinde Ön Kafiye ve Ön Redif | YAŞAR AYDEMİR,HALİL ÇELTİK | 193–214 |
| Ebru ŞENOCAK, İronik Yaşamda Sonsuza Yürüyen Kahraman Nasreddin Hoca, Mozaik Kültür ve Sanat Vakfı Yayınları, Konya, 2007, 232 s. | VEYSEL ŞAHİN | 215–218 |