Journals / Tykhe Sanat ve Tasarım Dergisi / 2020 / Cilt: 5 - Sayı: 8

DOCUMENTARY CINEMA, ECOCRITICISM, AND THE REPRESENTATION OF NATURE IN KAMİLET

BELGESEL SİNEMA, EKOELEŞTİRİ VE KAMİLET FİLMİNDE DOĞANIN TEMSİLİ

Pages
1–16
Publication Date
2020-06-30
DOI
—
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

This analysis shows that Kamilet is a proof of the possibility of creating an integrated and balanced relationship between human beings and nature.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:In this study, the responsibility of documentary cinema with respect to ecological issues is discussed.
📊
Key Findings & Data:To discuss this subject, the documentary Kamilet (2013) is chosen as an example.
💡
Conclusion & Impact:This analysis shows that Kamilet is a proof of the possibility of creating an integrated and balanced relationship between human beings and nature.
🔬Design:Research Article
📍Scope:2013 Verileri
⚙️Variables:Belgesel Sinema · Doğa · Alternatif Söylem

Abstract

In this study, the responsibility of documentary cinema with respect to ecological issues is discussed. Documentary cinema is an important art form in terms of creating sensitivity to nature related events or drawing attention to these issues. Documentary cinema is a proper medium in creating an alternative discourse, being the voice of the society and even being directly the voice of nature. To discuss this subject, the documentary Kamilet (2013) is chosen as an example. The reason for choosing this documentary is that the Kamilet Valley in Artvin, which is dealt in the documentary, has a very special ecological structure and a HEPP project is desired to be built in this valley. Moreover, the film is the first documentary recorded in this region and it deals with human-nature harmony. The film is analyzed through an ecocritical approach. This analysis shows that Kamilet is a proof of the possibility of creating an integrated and balanced relationship between human beings and nature.

Özet

Bu çalışmada belgesel sinemanın ekolojik sorunlara karşı sorumluluğu ele alınmıştır. Yaşanan doğa olaylarına karşı hassasiyet oluşturma ya da bu konulara dikkat çekme noktasında belgesel sinema önemli bir sanat formudur. Alternatif bir söylem oluşturmada, toplumun sesini, hatta kimi zaman doğrudan doğanın sesini duyurmada belgesel sinema doğru bir mecra olarak yer almaktadır. Bu konuyu tartışmak amacıyla Kamilet (2013) belgeseli örnek olarak incelenmiştir. Bu belgeselin tercih edilme sebebi ele aldığı Artvin’deki Kamilet Vadisi’nin özel bir ekolojik yapıya sahip olması ve vadiye bir HES projesi yapılmak istenmesidir. Ayrıca, film bu bölgede yapılan ilk belgeseldir ve insan-doğa uyumunu konu etmektedir. Çalışmada film ekoeleştirel bir yaklaşımla analiz edilmiştir. Bu analize göre, Kamilet belgeseli insan-doğa ilişkisinin bütünlüklü ve dengeli olabileceğini gösteren bir örnek ortaya koymaktadır.

🔖

Cite This Article

ALTUN, A. (2020). DOCUMENTARY CINEMA, ECOCRITICISM, AND THE REPRESENTATION OF NATURE IN KAMİLET. Tykhe Sanat ve Tasarım Dergisi, Cilt: 5 - Sayı: 8, 1–16. https://ajindex.com/articles/78426

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (17)

  1. Adalı, B. (1986). Belgesel Sinema. Hil Yayınları.
  2. Adorno, T. ve Horkheimer, M. (2010). Aydınlanmanın Diyalektiği: Felsefi Fragmanlar. (Çev: N. Ülner ve E. Öztarhan Karadoğan). Kabalcı Yayınevi.
  3. Alataş, M., Batan, N. ve Ezer, T. (2018). Kamilet Vadisi (Artvin, Türkiye) ve Çevresindeki Epifitik Briyofitlerin Hayat Formları, Yaşam Stratejileri ve Ekolojik Özellikleri. Anadolu Briyoloji Dergisi, 4(1), 8-16. doi: 10.26672/anatolianbryology.373337. Capra, F. (1992). Batı Düşüncesinde Dönüm Noktası. (Çev: M. Armağan). İnsan Yayınları.
  4. Cereci, S. (1997). Belgesel Film. Şule Yayınları.
  5. Corner, J. (1996). The Art of Record: A Critical Introduction to Documentary. Manchester University Press.
  6. Coşkun, E. (2008). Düş Zamanı- En Eski Doğa ve Evren Anlayışı. Pera Yayınları.
  7. Çetintaş, K. (2019). Yeni Türkiye Belgesel Sinemasında Kent ve Kentsel Mücadelenin Temsili. (Yayımlanmamış yüksek lisans tezi). Mersin Üniversitesi/ Sosyal Bilimler Enstitüsü, Mersin. Demir, Ö. (1992). Bilim Felsefesi. Ağaç Yayınları.
  8. Demir, Ü. (2015). Görsel Anlatım Aracı Olarak Belgesel Filmlerde Gerçeklik ve İdeoloji İlişkisi. Muğla Sıtkı Koçman Üniversitesi Bodrum Güzel Sanatlar Fakültesi Uluslararası Sanat Sempozyumu Bildiri Kitapçığı. Demoğlu, E. (2014). Düş ile Gerçek Arasında: Sahte-Belgesel. Doğu Kitabevi.
  9. Ellis, J. C. ve McLane, B. A. (2005). A New History of Documentary Film. The Continuum International. Gül, F. (2013). İnsan-Doğa İlişkisi Bağlamında Çevre Sorunları ve Felsefe. Pamukkale Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi, 14, 17-21.
  10. Gündeş, S. (1998). Belgesel Filmin Yapısal Gelişimi Türkiye’ye Yansıması. Alfa. İlboğa, M. ve Aygül, H. H. (2015). Birlikte Yaşama Kültürü Bağlamında İnsan-Doğa Diyalektiği. Akademik Bakış Dergisi, 52, 64-78.
  11. Kocagöz, U. (2016). HES Belgeselleri ve Toplumsal Hareket Belgeselciliği: Bir Belgeselci Figürünü Araştırma Denemesi. C. Aksu, S. Erensü ve E. Evren (Ed.), Sudan Sebepler Türkiye’de Neoliberal Su-Enerji Politikaları ve Direnişler içinde (375-395).
  12. İletişim Yayınları.
  13. Nichols, B. ( 2017). Belgesel Sinemaya Giriş. (Çev: D. Eruçman). Boğaziçi Üniversitesi Yayınevi.
  14. Nişancı, İ. (Yönetmen). (2013). Kamilet [Film]. Türkiye. Oppermann, S. (2006). Doğa Yazınında Beden Politikası. http://www.littera.hacettepe.edu.tr/TURKCE/18_cilt/6.pdf
  15. Oppermann, S. (2009). Ekoeleştiri. GreenPEN. http://www.pen.org.tr/s/13/i/GreenPEN-Ekoele%C5%9Ftiri-Prof-Dr-Serpil-Opperman.pdf
  16. Oskay, Ü. (1997).
  17. Belgesel Sinema, Ampirik Algılama ve ‘Büyük Balık Küçük Balığı Yer!’ Dedir