SavedAdd your journal

Journals / sinecine: Sinema Araştırmaları Dergisi / 2012 / Cilt: 3 - Sayı: 2

Melodramatic Imagination in Turkish Cinema After 1990

1990 SONRASI TÜRK SİNEMASINDA MELODRAMATİK İMGELEM

Sinem Evren YÜKSEL
Pages
7–33
Publication Date
2019-04-30
DOI
—
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

In light of these considerations, the study undertakes an in-depth analysis of three films (Babam ve Oğlum, Gönül Yarası and Güneşi Gördüm) that were made in the 2000s.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:This study aims to reveal how melodramatic imagination is transformed in Turkish cinema and which social fantasies it addresses in the context of its relationship with modernism.
📊
Key Findings & Data:Melodrama has been the basic discourse form of Turkish cinema, especially during the 1960s and 1970s, and has continued to be the form of imagination that penetrates a number of genres related to the Turkish modernization process.
💡
Conclusion & Impact:In light of these considerations, the study undertakes an in-depth analysis of three films (Babam ve Oğlum, Gönül Yarası and Güneşi Gördüm) that were made in the 2000s.
🔬Design:Research Article
📍Scope:Comprehensive Sample
⚙️Variables:Melodramatik imgelem · modernlik · travma kuramı

Abstract

This study aims to reveal how melodramatic imagination is transformed in Turkish cinema and which social fantasies it addresses in the context of its relationship with modernism. Melodrama has been the basic discourse form of Turkish cinema, especially during the 1960s and 1970s, and has continued to be the form of imagination that penetrates a number of genres related to the Turkish modernization process. In the first part of the study, the genre approach to melodrama is examined. Melodrama is treated as a system of interpretation to expose the connection between modernism and trauma theory. The second part of the study considers Turkish cinema and melodramatic tradition in the context of modernist concepts and traumatic events. In light of these considerations, the study undertakes an in-depth analysis of three films (Babam ve Oğlum, Gönül Yarası and Güneşi Gördüm) that were made in the 2000s.

Özet

Bu çalışma melodramatik imgelemin Türk sinemasında nasıl bir dönüşüme uğradığını ve modernlikle ilişkisi bağlamında hangi toplumsal fantazilere seslendiğini konu almaktadır. Melodram özellikle 1960’lı ve 1970’li yıllarda Türk sinemasının temel anlatı biçimlerinden birini oluşturmuş ve Türkiye’nin modernleşme süreciyle ilişki içinde pek çok film türünün içine sızan bir tahayyül biçimi olarak işleyişini sürdürmüştür. Çalışmada melodrama türsel yaklaşım sorunlaştırılmakta ve melodram, modernlik ve travma kuramı arasındaki bağlantıları görmek açısından bir anlamlandırma sistemi olarak ele alınmaktadır. Çalışma Türk sinemasını ve melodramatik geleneği Türkiye’deki modernlik tasarımları ve travmatik yarılmalar bağlamında değerlendirmekte ve bu değerlendirmeler ışığında 2000’li yıllarda çekilmiş olan üç filmi (Babam ve Oğlum,Gönül Yarası ve Güneşi Gördüm) derinlemesine analiz etmektedir.

🔖

Cite This Article

YÜKSEL, S. E. (2019). Melodramatic Imagination in Turkish Cinema After 1990. sinecine: Sinema Araştırmaları Dergisi, Cilt: 3 - Sayı: 2, 7–33. https://ajindex.com/articles/377266

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (24)

  1. Abisel, N. (2005). Türk Sineması Üzerine Yazılar. Ankara:
  2. Phoenix. Akbal Süalp, Z. T. (2009).
  3. Yabanıl, Dışarlıklı ve Lümpen Hiçlik Kutsamaları. D. Bayrakdar (Ed.), Türk Film Araştırmalarında Yeni Yönelimler, 8, 133-145. İstanbul:
  4. Bağlam. Akbulut, H. (2008). Kadına Melodram Yakışır: Türk Melodram Sinemasında Kadın İmgeleri. İstanbul:
  5. Bağlam. Akbulut, H. (2012). Yeşilçam’dan Yeni Türk Sinemasına Melodramatik İmgelem. İstanbul:
  6. Hayalperest. Argın, Ş. (2009). Türk Aydınının Devlet Aşkı ve Aşkın Devlet Anlayışı. Modern Türkiye’de Siyasi Düşünce: Dönemler ve Zihniyetler (9. Cilt, s. 84-111). İstanbul:
  7. İletişim. Arslan, S. (2005). Melodram. İstanbul: L&M. Arslan, S. (2011). Cinema in Turkey. New York: Oxford University Press.
  8. Arslan, U. T. (2005). Bu Kâbuslar Neden Cemil: Yeşilçam’da Erkeklik ve Mazlumluk. İstanbul:
  9. Metis. Arslan, U. T. (2010). Mazi Kabrinin Hortlakları: Türklük Melankoli ve Sinema. İstanbul:
  10. Metis. Bauman, Z. (2003). Modernlik ve Müphemlik (İ. Türkmen, Çev.). İstanbul:
  11. Ayrıntı. Behçetoğulları, P. (2001). Melodram: Kadınsı Bir Film Türü. İLEF-Yıllık 1999, 55-75.
  12. Berger, J. (1997). Trauma and Literary Theory. Contemporary Literature, 38(3), 569-582.
  13. Berktay, F. (2004). Doğu ile Batının Birleştiği Yer: Kadın İmgesinin Kurgulanışı. Modern Türkiye’de Siyasi Düşünce: Modernleşme ve Batıcılık (3. Cilt, s. 275-285). İstanbul:
  14. İletişim. Berman, M. (2005). Katı Olan Her Şey Buharlaşıyor (Ü. Altuğ & B. Peker, Çev.). İstanbul:
  15. İletişim. Bora, T. (2005). Sol ve Sinizm. Birikim, 198, 43-50.
  16. Brooks, P. (1995). The Melodramatic Imagination: Balzac, Henry James, Melodrama and the Mode of Excess. New Haven ve Londra: Yale University Press.
  17. Cebenoyan, C. (2010). Yeni Regresif Türk Sineması. Altyazı, 98, 56-59.
  18. Connell, R.W. (1998). Toplumsal Cinsiyet ve İktidar (C. Soydemir, Çev.). İstanbul:
  19. Ayrıntı. Çelenk, S. (2006). Anlatı Kapanır Hayat Devam Eder: Yazı Tura –Babam ve Oğlum. Birikim, 202, 107-116.
  20. Elayton, L. (1998). Blue Velvet: Erkek Gelişiminin Bir Öyküsü (N. Akgün Çomak, Çev.). 25. Kare, 24, 23-35.
  21. Elsaesser, T. (1987). Tales of Sound and Fury: Observations on the Family Melodrama. C. Gledhill (Ed.), Home is Where The Heart is: Studies in Melodrama and The Woman’s Film (s. 43-69). Londra: BFI. Erdoğan, N. (1995).
  22. Ulusal Kimlik, Kolonyal Söylem ve Yeşilçam Melodramı. Toplum ve Bilim, 7, 177-196.
  23. Erdoğan, N. (2001). Yeşilçam’ın Hayaletleri. İletişim, 10, 251-256.
  24. Freud, S. (2002). Yas ve Melankoli (E. Kapkın ve A. Tekşen Kapkın, Çev.) Metapsikoloji: Haz İlkes