Journals / Gümüşhane Üniversitesi İletişim Fakültesi Elektronik Dergisi / 2026 / Cilt: 14 Sayı: 1

Alternative Viewing Culture on Digital Platforms: An Analysis of MUBI User Reviews of the Film Winter Sleep

Dijital Platformlarda Alternatif Seyir Kültürü: Kış Uykusu Filmi MUBI Kullanıcı Yorumlarının Analizi

Ersin Kozan(MIMAR SINAN FINE ARTS UNIVERSITY)0000-0002-0911-2602
Pages
461–488
Publication Date
2026-03-29
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

Based on the findings, user reviews indicated that the film's storytelling is constructed with the depth of literary texts and philosophical perspectives, that psychological and sociological analyses attempt to reveal the inner world of the characters, and that the director adds his own unique touches to the film with his cinematographic narrative style.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:From the 20th century to the present, rapid advancements in science and technology have forced significant changes in established socio-cultural, economic, and political structures, institutions, and relationship patterns, prompting radical decisions to adapt to the new process.
📊
Key Findings & Data:In this regard, MUBI user reviews of Nuri Bilge Ceylan's award-winning film Winter Sleep (2014) were included in the research sample and examined in detail and comprehensively using content analysis methods.
💡
Conclusion & Impact:Based on the findings, user reviews indicated that the film's storytelling is constructed with the depth of literary texts and philosophical perspectives, that psychological and sociological analyses attempt to reveal the inner world of the characters, and that the director adds his own unique touches to the film with his cinematographic narrative style.
🔬Design:Review & Systematic Survey
📍Scope:2014 Verileri
⚙️Variables:Dijital Platform · Film Seyircisi · MUBI

Abstract

From the 20th century to the present, rapid advancements in science and technology have forced significant changes in established socio-cultural, economic, and political structures, institutions, and relationship patterns, prompting radical decisions to adapt to the new process. Within the democratic and pluralistic ecosystem created by new communication technologies, traditional viewing environments such as cinema and television have begun to differentiate themselves through digital systems. Among the media tools that have come to the forefront in this process are digital platforms. Globally operating digital platforms such as Netflix, Amazon Prime, and Disney Plus shape viewers around specific productions and genres through their algorithm-based recommendation systems, while often neglecting quality cinema and aesthetic selectivity. In this regard, the locally developed digital platform MUBI creates an alternative viewing culture, particularly through its curatorial structure, artistic film selection, and viewer relations, in opposition to the policies of its global competitors that limit and shape viewer taste. The main objective of this qualitative study is to analyze user comments on films watched on the MUBI platform to reveal the intellectual approaches and cultural imprints of viewers' aesthetic stances. In this regard, MUBI user reviews of Nuri Bilge Ceylan's award-winning film Winter Sleep (2014) were included in the research sample and examined in detail and comprehensively using content analysis methods. Based on the findings, user reviews indicated that the film's storytelling is constructed with the depth of literary texts and philosophical perspectives, that psychological and sociological analyses attempt to reveal the inner world of the characters, and that the director adds his own unique touches to the film with his cinematographic narrative style.

Özet

20. yüzyıldan günümüze değin bilim ve teknoloji alanında yaşanan hızlı gelişmeler birçok alanda yerleşik sosyokültürel, ekonomik ve siyasi yapıları, kurumları ve ilişki biçimlerini değişikliğe zorlayarak yeni sürece adapte olmaları hususunda radikal kararlar almaya itmiştir. Yeni iletişim teknolojilerin yarattığı demokratik ve çoğulcu ekosistem içerisinde sinema, televizyon gibi geleneksel seyir kültürünün yaşandığı ortamlar dijital sistemlerle farklılaşmaya başlamıştır. Bu süreç içerisinde ön plana çıkan medya araçları arasında ise dijital platformlar gelmektedir. Netflix, Amazon Prime, Disney Plus gibi küresel ölçekte hizmet sunan dijital platformlar geliştirmiş oldukları algoritma temelli öneri sistemleri ile izleyiciyi belirli yapımlar ve türler etrafında şekillendirmekte, ancak nitelikli sinema ve estetik seçicilik çoğu zaman geri planda tutulmaktadır. Bu hususta yerel temelli gelişen MUBI adlı dijital platform, seyircinin beğeni düzeyini sınırlandıran ve onu şekillendiren küresel rakiplerinin politikalarına karşı özellikle küratöryel yapısı, sanatsal film seçimi ve izleyici ilişkileri ile alternatif bir seyir kültürü oluşturmaktadır. Nitel türde hazırlanan çalışmanın temel amacı ise, MUBI platformunda izlenen filmler üzerine yapılan kullanıcı yorumlarını analiz ederek izleyicilerin entelektüel yaklaşım biçimlerini ve estetik duruşlarının kültürel izlerini ortaya koymaktır. Bu hususta Nuri Bilge Ceylan’ın Kış Uykusu (2014) adlı ödüllü filmi hakkında MUBI kullanıcı yorumları araştırma örneklemine dâhil edilerek, içerik analizi yöntemine göre detaylı ve kapsamlı bir şekilde incelenmiştir. Elde edilen bulgular doğrultusunda kullanıcı yorumlarında; filmdeki hikâye anlatımının edebi metinlerin ve felsefi bakış açısının derinliği ile kurgulanmış olunduğu, psikolojik ve sosyolojik tahlillerle filmdeki karakterlerin iç dünyasının görünür kılınmaya çalışıldığı ve aynı zamanda yönetmenin sinematografik anlatım biçimi ile filminde kendine özgü dokunuşlarda bulunduğu tespit edilmiştir.

🔖

Cite This Article

Kozan, E. (2026). Alternative Viewing Culture on Digital Platforms: An Analysis of MUBI User Reviews of the Film Winter Sleep. Gümüşhane Üniversitesi İletişim Fakültesi Elektronik Dergisi, Cilt: 14 Sayı: 1, 461–488. https://doi.org/10.19145/e-gifder.1807659

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (49)

  1. Adorno, T. W., & Horkheimer, M. (2010). Aydınlanmanın diyalektiği (1. Baskı). Kabalcı Yayınevi.
  2. Argenti, P. A. (2006). How technology has influenced the field of corporate communication. Journal of Business and Technical Communication, 20(3), 357-370. https://doi.org/10.1177/1050651906287260
  3. Aşılıoğlu, E. (2024). Thematic analysis of Turkish short films released on MUBI. Turkish Online Journal of Design Art and Communication, 14(4), 1060-1075.
  4. Bengtsson, M. (2016). How to plan and perform a qualitative study using content analysis. NursingPlus Open, 2, 8-14. https://doi.org/10.1016/j.npls.2016.01.001
  5. Bolat, N. (2021). Televi̇zyon yayıncılığında di̇ji̇tal platformlarla dönüşen i̇zleyi̇ci̇. İçinde İ. H. Yaşar (Ed.), Dijitalleşme Ekseninde İletişim, Kültür Ve Medya (ss. 187-207).
  6. Burgess, J., & Green, J. (2013). YouTube: Online video and participatory culture. John Wiley & Sons.
  7. Castells, M. (2011). The Rise of the Network Society. John Wiley & Sons.
  8. Castells, M. (2013). Ağ toplumunun yükselişi / enformasyon çağı: Ekonomi, toplum ve kültür (E. Kılıç, Çev.). İstanbul Bilgi Üniversitesi Yayınları.
  9. Çaycı, B. (2013). Günümüzde enformasyon ve i̇letişim teknolojilerinin televizyon i̇zleme alışkanlıkları üzerindeki etkisi: OTT TV. 2. International Symposium on Language and Communication: Exploring Novelties (ss. 1649- 1660). İzmir
  10. Demirkol, A. (2021). A qualitative investigation of binge-watching among university students: Before and after the covid-19 pandemic [Master Thesis, Middle East Technical University]. https://open.metu.edu.tr/handle/11511/94579
  11. Elkins, E. (2019). Algorithmic cosmopolitanism: On the global claims of digital entertainment platforms. Critical Studies in Media Communication, 36(4), 376-389.
  12. Elo, S., & Kyngäs, H. (2008). The qualitative content analysis process. Journal of Advanced Nursing, 62(1), 107-115. https://doi.org/10.1111/j.1365-2648.2007.04569.x
  13. Erdem, N., & Aytekin, B. A. (2021). Covid-19 pandemisinde i̇zleyici deneyimi: Netflix ekseninde dijital platformlara bakış. Akdeniz Üniversitesi İletişim Fakültesi Dergisi, (36), 302-325. https://doi.org/10.31123/akil.988565
  14. Erdoğan, N. (1993). Seyirci ve bir anlamlama süreci olarak sinema. Med-Campus Proje 126.
  15. Films—Kış Uykusu | MUBI. (2025, 10 Ekim). https://mubi.com/tr/tr/films/winter-sleep
  16. Frey, M. (2021). Mubi and the curation model of video on demand (1. Baskı). Palgrave Macmillan.
  17. Fuchs, C. (2020). Sosyal medya: Eleştirel bir giriş (D. Saraçoğlu & İ. Kalaycı, Çev.). Notabene Yayınları.
  18. Geirland, J., & Kedar, E. S. (1999). Digital babylon: How the geeks, the suits, and the ponytails fought to bring Hollywood to the internet (1. Baskı). Arcade Publishing.
  19. Gillespie, T. (2010). The politics of ‘platforms’. New Media & Society, 12(3), 347-364. https://doi.org/10.1177/1461444809342738
  20. Gillespie, T. (2018). Custodians of the internet: Platforms, content moderation, and the hidden decisions that shape social media (1. Baskı). Yale University Press.
  21. Global Press Page | JustWatch. (2025, 10 Ekim). https://www.justwatch.com/us/global-press
  22. Hall, S. (2003). Söylem ve İdeoloji: Mitoloji, Din, İdeoloji (1. Baskı). Su Yayınları.
  23. Jenkins, H. (2012). Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture (2. Baskı). Routledge. https://doi.org/10.4324/9780203114339
  24. Jenner, M. (2018). Netflix and the Re-invention of Television (1. Baskı). Palgrave Macmillan.
  25. Kırık, A. M. (2013). Kişisel bir dünya modeli: İnteraktif televizyon yayıncılığı. Uluslararası Hakemli Beşeri ve Akademik Bilimler Dergisi, 2(3), 66-75.
  26. Krippendorff, K. (2019). Content analysis: An introduction to its methodology (3. bs.). SAGE Publications. https://doi.org/10.4135/9781071878781
  27. Lazarsfeld, P., & Merton, R. (1948). Mass communication popular taste and organized social action. İçinde L. Bryson (Ed.), The Communication of Ideas (ss. 95-118). Harper & Bros.
  28. Livingstone, S. (2003). The changing nature of audiences: From the mass audience to the interactive media user. İçinde A. N. Valdivia (Ed.), Companion to Media Studies (1. Baskı, ss. 337-359). Blackwell Publishing.
  29. Lobato, R. (2019). Netflix nations: The geography of digital distribution (1. Baskı). NYU Press. https://muse.jhu.edu/pub/193/oa_monograph/book/124789
  30. Lobato, R., & Thomas, J. (2012). An introduction to informal media economies. Television & New Media, 13(5), 379-382. https://doi.org/10.1177/1527476412443565
  31. Mikos, L. (2016). Digital media platforms and the use of TV content: Binge watching and video-on-demand in Germany. Media and Communication, 4(3), 154-161. https://doi.org/10.17645/mac.v4i3.542
  32. Napoli, P. M. (2011). Audience evolution: New technologies and the transformation of media audiences (1. Baskı). Columbia University Press.
  33. Newcomb, H. M., & Hirsch, P. M. (1983). Television as a cultural forum: Implications for research. Quarterly Review of Film Studies, 8(3), 45-55. https://doi.org/10.1080/10509208309361170
  34. Nowell, L., Norris, J., White, D., & Moules, N. (2017). Thematic analysis: Striving to meet the trustworthiness criteria. International Journal of Qualitative, 16(1), 1-13. https://doi.org/10.1177/1609406917733847
  35. Patton, M. Q. (2002). Qualitative research & evaluation methods (3. Baskı). SAGE Publications.
  36. Pedró, F. (2006). The New Millennium Learners: Challenging our Views on ICT and Learning. Nordic Journal of Digital Literacy, 2(4), 244-264. https://doi.org/10.18235/0011048
  37. Pollach, I. (2010). The readership of corporate websites: A cross-cultural study. The Journal of Business Communication (1973), 48(1), 27-53. https://doi.org/10.1177/0021943610385657
  38. Sarı, Ü., & Türker, H. (2021). Dijital platform kullanıcılarının i̇zleme alışkanlıklarına yönelik bir araştırma: Netflix örneği. Anadolu Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi, 21(1), 59-80. https://doi.org/10.18037/ausbd.902558
  39. Smith, M. D., & Telang, R. (2016). Streaming, sharing, stealing: Big data and the future of entertainment. Mit Pr.
  40. Smits, R., & Nikdel, E. W. (2019). Beyond Netflix and Amazon: MUBI and the curation of on-demand film. Studies in European Cinema, 16(1), 22-37. https://doi.org/10.1080/17411548.2018.1554775
  41. Srivastava, H. O. (2002). Interactive TV technology and markets (1. Baskı). Artech House.
  42. Staiger, J. (1992). Interpreting films: Studies in the historical reception of American cinema (1. Baskı). Princeton University Press.
  43. Sun, H., Zhang, S., Huang, J., He, L., Jiang, X., & Duan, Z. (2020). A personalized event–participant arrangement framework based on user interests in social network. Computer Networks, 183(1), 1-10. https://doi.org/10.1016/j.comnet.2020.107607
  44. Şahin, M. (2024). New cinephilia taste: A study on academics’ taste in the case of Netflix Türki̇ye and MUBI Türki̇ye. Gümüşhane Üniversitesi İletişim Fakültesi Elektronik Dergisi, 12(3), 1624-1651. https://doi.org/10.19145/e-gifder.1504606
  45. Tryon, C. (2013). On-demand culture: Digital delivery and the future of movies (1. Baskı). Rutgers University Press.
  46. Türkyılmaz, T. (2023). Di̇ji̇tal fi̇lm platformlarına kategori̇k bi̇r yaklaşım: Fi̇lm festi̇valleri̇ni̇n genel özelli̇kleri̇ üzeri̇nden MUBI di̇ji̇tal fi̇lm platformunun i̇ncelenmesi̇. Motif Akademi Halkbilimi Dergisi, 16(44), 1985-2011. https://doi.org/10.12981/mahder.1339064
  47. Ulusal, D. (2020). Dijital çağda sinemanın dönüşümü. İçinde B. Kayıhan (Ed.), Dijital Çağda Kitle Kültürü, Eğlence ve Sanat (ss. 283-302). Ütopya Yayınevi.
  48. Vaismoradi, M., Jones, J., Turunen, H., & Snelgrove, S. (2016). Theme development in qualitative content analysis and thematic analysis. Journal of Nursing Education and Practice, 6(5), 100-110.
  49. Yaman, H. (2017). Sayısal yayıncılığın sağladığı olanaklar; etkileşimli televizyon ve Iptv uygulamaları. MANAS Sosyal Araştırmalar Dergisi, 6(3), 243-256.