KaydedilenlerDerginizi ekleyin

Dergiler / Intermedia International e-Journal / 2023 / Cilt: 10 Sayı: 18

Tik Tok Deneyimi ve Everything Everywhere All At Once: Film Biçiminin Kısa Bir Çözümlemesi

The TikTok Experience and Everything Everywhere All At Once: A Brief Analysis of Film Form

Doğa ÇÖL
Ömer Said BİROL
Sayfa
178–194
Yayın Tarihi
2023-06-28
DOI
—
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Bu şekilde kısa-biçimli video yapımı, çok şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Everything Everywhere All At Once filmini hatırlatmaktadır, çünkü ne de olsa TikTok gibi birçok internet tabanlı kısa-biçim video platformları diğer ortam ve sanat eserleri için ilham kaynağıdır.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:TikTok deneyimi kullanıcının platformu kullanırken değişik video içerikleriyle etkileşimidir.
📊
Temel Bulgular & Veri:Kullanıcı istediği anda bir TV izleyicisi gibi izlediği şeyi değiştirebilir, ancak buradaki en büyük fark izlenen şeyin platform için yapılmış kısa videolar olmasıdır.
💡
Sonuç & Katkı:Bu şekilde kısa-biçimli video yapımı, çok şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Everything Everywhere All At Once filmini hatırlatmaktadır, çünkü ne de olsa TikTok gibi birçok internet tabanlı kısa-biçim video platformları diğer ortam ve sanat eserleri için ilham kaynağıdır.
🔬Tür:Araştırma Makalesi
📍Kapsam:Genişletilmiş Akademik Örneklem
⚙️Değişkenler:TikTok · Film · kurgu

Özet

TikTok deneyimi kullanıcının platformu kullanırken değişik video içerikleriyle etkileşimidir. Kullanıcı istediği anda bir TV izleyicisi gibi izlediği şeyi değiştirebilir, ancak buradaki en büyük fark izlenen şeyin platform için yapılmış kısa videolar olmasıdır. Bu videolar tarz ve biçim olarak değişkenlik gösterir ve platforma özel olarak uygulamada izlenmesi üzerine yapılmıştır. Kullanıcının mobil uygulamada izlediği tüm içerik, en sonunda, teorik olarak bitmeyen daha uzun bir video oluşturmaktadır. Bazen bu videolar birbirlerinden tamamen farklı olsalar da, çoğu zaman paylaşılan şakalar, memeler ve görsel filtreler bakımından benzerlik gösterirler. Bu şekilde kısa-biçimli video yapımı, çok şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Everything Everywhere All At Once filmini hatırlatmaktadır, çünkü ne de olsa TikTok gibi birçok internet tabanlı kısa-biçim video platformları diğer ortam ve sanat eserleri için ilham kaynağıdır.

Abstract

The TikTok experience refers to a user’s interaction with the platform while scrolling through various videos. The user can change what they are viewing instantly on one screen much like a TV viewer, the only difference being that whatever is being watched is in the form of short videos made specifically for the platform. These videos vary in style and form and are made to be viewed within the platform itself. All the content that a user watches within the mobile application, in the end, forms a longer, theoretically never-ending, video that is sometimes completely unrelated but more often similar through shared jokes, memes, and visual filters. This way of producing and viewing short-form videos as a whole is reminiscent of the way Everything Everywhere All At Once feels to the audience which is no surprise as many other forms of media and artworks are inspired by internet short-form video platforms such as TikTok.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

ÇÖL, D., BİROL, Ö. S. (2023). Tik Tok Deneyimi ve Everything Everywhere All At Once: Film Biçiminin Kısa Bir Çözümlemesi. Intermedia International e-Journal, Cilt: 10 Sayı: 18, 178–194. https://ajindex.com/articles/949721

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (14)

  1. About Us. (n.d.). Retrieved November 26, 2022, from Bytedance.com website: https://www.bytedance.com/en/
  2. Alissa Quart. (2005). Networked: Don Roos and “Happy Endings.” Film Comment, 41(4), 48–51.
  3. Anderson, K. E. (2020). Getting acquainted with social networks and apps: It is time to talk about TikTok. Library Hi Tech News, 37(4), 7–12. https://doi.org/10.1108/LHTN-01-2020-0001
  4. Aristotle. (1984). Poetics. In J. Barnes (Trans.), The Complete Works of Aristotle (pp. 2316–2340). Princeton: Princeton University Press.
  5. Aristotle. (2013). Poetics (A. Kenny, Trans.). Oxford: Oxford University Press.
  6. Bajarin, B. (2016, April 18). Apple’s Penchant for Consumer Security. Retrieved November 26, 2022, from Tech. pinions.com website: https://techpinions.com/apples-penchant-for-consumer-security/45122
  7. Bakhtin, M. (1981). The Dialogic Imagination: Four Essays (M. Holquist, Ed.; C. Emerson & M. Holquist, Trans.). Austin: University of Texas Press.
  8. Banerjee, S. (2019). Elements of Multimedia. CRC Press. Behind The Wiki: Meet TV Tropes Cofounder Fast Eddie. (2010, February 24). Retrieved November 26, 2022, from Gizmodo website: https://gizmodo.com/behind-the-wiki-meet-tv-tropes-cofounder-fast-eddie-5479423
  9. Bird, B. (Director). (2007). Ratatouille. Buena Vista Pictures. Bordwell, D., Thompson, K., & Smith, J. (2016). Film Art: An Introduction (11th ed.). New York: McGraw Hill. Campbell, J. (2004a). The Hero with a Thousand Faces (Commemorative). Princeton: Princeton University Press.
  10. Campbell, J. (2004b).
  11. The Hero With A Thousand Faces, Princeton: Princeton University Press.
  12. Carroll, N. (2009). Style. In P. Livingston & C. Plantinga (Eds.), The Routledge Companion to Philosophy and Film (pp. 268–278). London and New York: Routledge. Chapple, C. (2020, April). TikTok Crosses 2 Billion Downloads After Best Quarter For Any App Ever. Retrieved November 26, 2022, from Sensortower.com website: https://sensortower.com/blog/tiktok-downloads-2-billion
  13. Charlton, L. T., & Short, C. (2020). A Latin Dictionary. Nigel Gourlay. Creating videos. (n.d.). Retrieved November 26, 2022, from Support.tiktok.com website: https://support.tiktok. com/en/using-tiktok/creating-videos Don Roos (Director). (2005). Happy Endings. Lions Gate Films. Donner, R. (Director). (1985). The Goonies. Warner Bros. Pictures. Egan, K. (1978). What Is a Plot? New Literary History, 9(3), 455–455. https://doi.org/10.2307/468450
  14. Ehrat, J. (2005). Cinema & Semiotic: Peirce and Film Aesthetics, Narration, and Representation