Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar
AI InsightSonuç olarak kurgulanan roman, parçalanmış dünyada ölümün ve varoluşsal boşluğun kelime oyunlarıyla aşıldığı felsefi bir labirenti temsil etmektedir.
📌 3 Maddede Bu Makale
Özet
Postmodernizm, edebiyatta mutlak hakikat ve büyük anlatı fikrinin terk edildiği bir döneme işaret etmektedir. Metin, gerçekliği yansıtan bir ayna olmaktan çıkarak kendi kuruluşunu tartışan, başka metinlerle konuşan bir yapıya dönüşmektedir. Üstkurmaca, metinlerarasılık, pastiş, montaj, parodi ve ironi bu yapının başlıca araçlarıdır. Gerçekliğin kaybolduğu, farklı türlerin bir arada bulunduğu kurmaca düzlem âdeta bir karnavalı andırmaktadır. Batı'da 1960'larda edebiyata yansımaları görülen bu eğilim, Türk edebiyatında 1980'lerden sonra belirginleşmiş, 1990'lardan itibaren de romanın ana damarlarından biri hâline gelmiştir. Bu çalışma, Metin Savaş’ın İstanbul'da Karnaval üçlemesinin ilk kitabı olan Baykuşlar Geceleyin Öter adlı romanını postmodernist unsurlar bağlamında incelemeyi amaçlamaktadır. Mutlak hakikat arayışının reddedildiği bu eserde yazar, dil, kurmaca ve gerçeklik arasındaki sınırları kasıtlı olarak yıkarak metni topyekûn bir oyun alanına dönüştürmektedir. Romanda üstkurmaca tekniği merkeze alınarak kitabın yazım süreci bizzat kurgunun bir parçası hâline getirilmekte, böylece yazar, karakter ve okur arasındaki geleneksel hiyerarşi ortadan kaldırılmaktadır. Geleneksel edebî sınırlar, Dostoyevski, Gogol ve Márquez gibi yazarlara yapılan metinlerarası göndermeler, pastiş ve ironi aracılığıyla yapıbozuma uğratılmaktadır. Kurgulanan cinayet planı, ahlaki bir meseleden ziyade absürt bir estetik deney olarak sunulmaktadır. Ayrıca baykuş, üç rakamı ve ayna gibi semboller, popüler kültür unsurlarıyla harmanlanarak eserin çok katmanlı yapısı pekiştirilmektedir. Sonuç olarak kurgulanan roman, parçalanmış dünyada ölümün ve varoluşsal boşluğun kelime oyunlarıyla aşıldığı felsefi bir labirenti temsil etmektedir.
Abstract
Postmodernism refers to a period in which the ideas of absolute truth and grand narratives are abandoned in literature. The text ceases to function as a mirror reflecting reality and instead becomes a structure that questions its own construction and engages in dialogue with other texts. Metafiction, intertextuality, pastiche, montage, parody, and irony are among the principal devices of this structure. The fictional plane, in which reality is destabilized and different genres coexist, resembles a carnival. This tendency, whose reflections began to emerge in Western literature in the 1960s, became more pronounced in Turkish literature after the 1980s and, from the 1990s onward, developed into one of the major currents of the Turkish novel. This study aims to examine Metin Savaş’s novel Owls Hoоt at Night (Baykuşlar Geceleyin Öter), the first book of his Carnival in Istanbul (İstanbul’da Karnaval) trilogy, in the context of postmodernist elements. In this work, which rejects the pursuit of absolute truth, the author deliberately dismantles the boundaries between language, fiction, and reality, transforming the text as a whole into a space of play. With metafiction placed at the center of the novel, the process of writing the book itself becomes part of the fiction, thereby eliminating the traditional hierarchy among the author, the characters, and the reader. Conventional literary boundaries are deconstructed through intertextual references to writers such as Dostoevsky, Gogol, and Márquez, as well as through pastiche and irony. The planned murder is presented not as a moral issue but rather as an absurd aesthetic experiment. In addition, symbols such as the owl, the number three, and the mirror are blended with elements of popular culture, reinforcing the multilayered structure of the work. Ultimately, the novel represents a philosophical labyrinth in which death and existential emptiness in a fragmented world are transcended through wordplay.