KaydedilenlerDerginizi ekleyin

Dergiler / Etkileşim / 2026 / Sayı: 7

Bertolt Brecht’in Epik Tiyatrosu Üzerinden İnteraktif Belgesellere Bakmak

LOOKING AT INTERACTIVE DOCUMENTARIES THROUGH BERTOLT BRECHT'S EPIC THEATER

Musa Ak(KARABÜK ÜNİVERSİTESİ, SAFRANBOLU MESLEK YÜKSEKOKULU, GÖRSEL, İŞİTSEL TEKNİKLER VE MEDYA YAPIMCILIĞI BÖLÜMÜ, RADYO VE TELEVİZYON PROGRAMCILIĞI PR.)0000-0003-0167-4608
Sayfa
170–189
Yayın Tarihi
2021-04-15
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Bu bağlamda günümüzde yeni iletişim teknolojileriyle gerçekleştirilen yönetmen ve izleyici için farklı olanakların kapısını aralayan interaktif belgesel örneği olan Yedi Dijital Ölümcül Günah (2014) Bertolt Brecht’in epik tiyatro anlayışı üzerinden değerlendirilmiştir.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Dijital çağ olarak adlandırılan 21.yüzyılda belgesel sinema hem içerik açısından hem de biçimsel açıdan çok fazla değişim geçirmiş, arayüzler ve ekranlar gösterim mecrası olmalarının dışında anlatının kurulduğu alanlar haline gelmiştir.
📊
Temel Bulgular & Veri:Çünkü Betolt Brecht’in epik tiyatro anlayışı özellikle 1960’lı yılların başından itibaren yönetmenleri etkilemiş ve film yapım anlayışlarını şekillendirmiştir.
💡
Sonuç & Katkı:Bu bağlamda günümüzde yeni iletişim teknolojileriyle gerçekleştirilen yönetmen ve izleyici için farklı olanakların kapısını aralayan interaktif belgesel örneği olan Yedi Dijital Ölümcül Günah (2014) Bertolt Brecht’in epik tiyatro anlayışı üzerinden değerlendirilmiştir.
🔬Tür:Uygulamalı Anket & Alan Araştırması
📍Kapsam:2014 Verileri
⚙️Değişkenler:Belgesel film · İnteraktif Belgesel · Brecht Estetiği

Özet

Dijital çağ olarak adlandırılan 21.yüzyılda belgesel sinema hem içerik açısından hem de biçimsel açıdan çok fazla değişim geçirmiş, arayüzler ve ekranlar gösterim mecrası olmalarının dışında anlatının kurulduğu alanlar haline gelmiştir. Böylece belgesel filmlerin üretim ve seyir boyutları değişmiş, geleneksel anlatılı belgesellerin yerini artık yönetmenin tasarımcıya, izleyicinin ise katılımcı/kullanıcıya dönüştüğü interaktif belgeseller almaya başlamıştır. Bu bağlamda Walter Benjamin’in epik tiyatro için söylediği yeni teknik biçimlerle uyumludur ve teknolojinin doruk noktasıdır yaklaşımı çalışmanın çıkış noktası olmuştur. Çünkü Betolt Brecht’in epik tiyatro anlayışı özellikle 1960’lı yılların başından itibaren yönetmenleri etkilemiş ve film yapım anlayışlarını şekillendirmiştir. Seyirciye izlediği görüntülerin tasarlanmış bezemlerle oluşturulan bir film olduğunu hissettirmek isteyen yönetmenler, mimesisi yok etmek ve özdeşleşmeyi kırmak için Brecht’in estetik anlayışından faydalanmıştır. Bu bağlamda günümüzde yeni iletişim teknolojileriyle gerçekleştirilen yönetmen ve izleyici için farklı olanakların kapısını aralayan interaktif belgesel örneği olan Yedi Dijital Ölümcül Günah (2014) Bertolt Brecht’in epik tiyatro anlayışı üzerinden değerlendirilmiştir.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

Ak, M. (2021). Bertolt Brecht’in Epik Tiyatrosu Üzerinden İnteraktif Belgesellere Bakmak. Etkileşim, Sayı: 7, 170–189. https://doi.org/10.32739/etkilesim.2021.7.123

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (23)

  1. Altunay, A. (2012). “Kes –Kopyala – Yapıştır: Bir Sanat Yüzeyi Olarak Ekran” (Deniz Yengin Edit.). İstanbul: Anahtar Kitaplar Yayınevi.
  2. Armes, R. (2011). Sinema ve Gerçeklik Tarihsel Bir İnceleme (Z. Ö. Barkot çev.). İstanbul: Doruk Yayıncılık. Aristoteles. (1993). Poetika, (İ. Tunalı çev.). İstanbul: Remzi Kitapevi.
  3. Benjamin, W. (2011). Brecht’i Anlamak (H. Barışcan & G. Işısağ, çev.). 4.Basım İstanbul: Metis Yayınları.
  4. Benjamin, W. (2015). Teknik Olarak Yeniden Üretilebilirlik Çağında Sanat Yapıtı (G. Sarı, çev.). İstanbul: Zeplin kitap
  5. Baudrillard, J. (2018). Simülakrlar ve Simülasyon, (O. Adanır, çev). Ankara: Doğu Batı Yayınları.
  6. Bonitzer, P. (2018). Bakış ve Ses (İ. Yaşar, çev.). 3.Baskı İstanbul: Metis Yayınları.
  7. Castells, M. (2008). Enformasyon Çağı: Ekonomi, Toplum ve Kültür, Cilt 1 Ağ Toplumunun Yükselişi (E. Kılıç çev.). İstanbul: Bilgi Üniversitesi Yayınları.
  8. Clarke, J. (2012). Sinema Akımları: Sinema Dünyasını Değiştiren Filmler (Ç. E. Babaoğlu, çev.). İstanbul: Kalkedon Yayınları.
  9. Daniel, F. (2013). Filmozofi (C. Soydemir, çev.). İstanbul: Metis Yayınları.
  10. Dijk, V. (2018). Ağ Toplumu (Ö. Sakin, çev.). İstanbul: Kafka Yayınları.
  11. Jenkıns, H. (2016). “Cesur Yeni Medya” Teknolojiler ve Hayran Kültürü (N. Yeğengil, çev.). İstanbul: İletişim Yayınları.
  12. Kutay, U. (2015).Gerçeklik Krizi ve Belgesel Sinema. İstanbul: Es Yayınları.
  13. Manovich, L. (2018). Alan Kay ve Evrensel Medya Makinesi (C. Arslan, çev.), Yeni Medya Kuramları (F. Aydoğan, Edit.) 2. Baskı. İstanbul: Der Yayınları.
  14. Manovich, L. (2014) HTML’den Borges’e Yeni Medya (S. K. Bozkurt, çev.) Yeni Medya’ya Eleştirel Yaklaşımlar (M. Çakır, edit.). İstanbul: Doğu Kitapevi.
  15. Mükerrem, Z. (2016). Belgesel Estetiği Üzerine Düşünceler. Konya: Literatürk Academia.
  16. Nichols, B. (2017). Belgesel Sinemaya Giriş (D. Eruçman, çev.), İstanbul: Boğaziçi Üniversitesi Yayınevi.
  17. Parkan, M. (2017). Sinema Estetiği ve Godard. İstanbul: Kozmos Yayınları.
  18. Parkan, M. (2020). Brecht Estetiği ve Sinema. 5.Baskı İstanbul: Hayalperest yayınları.
  19. Pezzella M. (2006). Sinemada Estetik (F. Demir, çev.). Ankara: Dost Kitabevi Yayınları.
  20. Rabiger, l. (2020). Bir Belgeseli Gerçekleştirmek (Ç. Asatekin ve F. Şahin, çev.). İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
  21. Rotha, P. 2000, Belgesel Sinema (İ. Şener, çev.). İstanbul: İzdüşüm Yayınları.
  22. Saunders, D. (2014). Sinemaya Giriş: Belgesel (A. N. Kanıyaş, çev.). İstanbul: Kolektif Kitap.
  23. Yıldırım, A. &Şimşek, H. (2016). Sosyal Bilimlerde Nitel Araştırma Yöntemleri. 10.Baskı Ankara: Seçkin Yayıncılık.