KaydedilenlerDerginizi ekleyin

Dergiler / Akademik Sanat / 2026 / Cilt: 4 Sayı: 7

ACEM AȘÎRAN MAKAMINDAKİ “BİR HABER VER EY SAB”ESERİ ÖRNEKLEMİNDE; KLÂSİK TÜRK MÛSİKÎSİ KADIN SES İCRÂCILARINDAN MERAL UĞURLU VE SABİTE TUR GÜLERMAN’IN TAVIR ÖZELLİKLERİNİN TAHLİLİ VE MUKÂYESESİ

Esin Doğan0000-0003-3785-6032
Sayfa
102–120
Yayın Tarihi
2019-06-30
DOI
—
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Sonuç olarak, her iki icrâcının aynı süsleme tekniklerini benzer ve farklı yerlerde kullandıkları tespit edilmi ș , ayrıca eser icrâlarında, U ğ urlu’ya göre Gülerman’ın tartımsal çe ș itleme unsurunu daha çok kullandı ğ ı belirlenmi ș tir.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Klâsik Türk Mûsikîsi eserleri, neredeyse 20. yüzyıla kadar “me ș k” ile varlı ğ ını sürdürmü ș , bu mûsikînin üslûbu da me ș k halkasında ș ekillenerek, günümüze kadar ula ș mı ș tır.
📊
Temel Bulgular & Veri:Bugün, icrâcıların birbirinden farklarını ortaya koyma ihtiyacı sebebiyle icrâ tavırlarını tanımlamaya ve birbirinden ayırmaya yönelik çalı ș malar yapılmakta, bu çalı ș malarla yeni yeti ș en icrâcılara kaynak olu ș turmak amaçlanmaktadır.
💡
Sonuç & Katkı:Sonuç olarak, her iki icrâcının aynı süsleme tekniklerini benzer ve farklı yerlerde kullandıkları tespit edilmi ș , ayrıca eser icrâlarında, U ğ urlu’ya göre Gülerman’ın tartımsal çe ș itleme unsurunu daha çok kullandı ğ ı belirlenmi ș tir.
🔬Tür:Sanat ve Edebiyat
📍Kapsam:Genişletilmiş Akademik Örneklem
⚙️Değişkenler:Klâsik Türk Mûsikîsi · Meşk · İcrâ

Özet

Klâsik Türk Mûsikîsi eserleri, neredeyse 20. yüzyıla kadar “me ș k” ile varlı ğ ını sürdürmü ș , bu mûsikînin üslûbu da me ș k halkasında ș ekillenerek, günümüze kadar ula ș mı ș tır. Bugün, icrâcıların birbirinden farklarını ortaya koyma ihtiyacı sebebiyle icrâ tavırlarını tanımlamaya ve birbirinden ayırmaya yönelik çalı ș malar yapılmakta, bu çalı ș malarla yeni yeti ș en icrâcılara kaynak olu ș turmak amaçlanmaktadır. Bu nedenle, Klâsik Türk Mûsıkîsi’nin kabul görmü ș kadın hânendelerinden Meral U ğ urlu ve Sabite Tur Gülerman’ın tavırlarının incelenmesi, çalı ș mamıza konu olmu ș tur. Bu icrâcıların yorumlarındaki benzerlik ve farklılıkları göstermek amacıyla, ortak icrâ ettikleri Acem A ș îran makamındaki “Bir haber ver ey sabâ” adlı eser tercih edilmi ș , icrâcıların kullanmı ș oldukları süsleme teknikleri, ifade unsurları, nota dı ș ı icrâ unsurları ile benzer ve farklı yönleri notaya alınarak asıl nota ile kar ș ıla ș tırılmı ș tır. Sonuç olarak, her iki icrâcının aynı süsleme tekniklerini benzer ve farklı yerlerde kullandıkları tespit edilmi ș , ayrıca eser icrâlarında, U ğ urlu’ya göre Gülerman’ın tartımsal çe ș itleme unsurunu daha çok kullandı ğ ı belirlenmi ș tir.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

Doğan, E. (2019). ACEM AȘÎRAN MAKAMINDAKİ “BİR HABER VER EY SAB”ESERİ ÖRNEKLEMİNDE; KLÂSİK TÜRK MÛSİKÎSİ KADIN SES İCRÂCILARINDAN MERAL UĞURLU VE SABİTE TUR GÜLERMAN’IN TAVIR ÖZELLİKLERİNİN TAHLİLİ VE MUKÂYESESİ. Akademik Sanat, Cilt: 4 Sayı: 7, 102–120. https://ajindex.com/articles/1443221

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (10)

  1. KAYNAKLARAk, A.Ş. (2002). Türk Musikîsi Tarihi. Akçağ Yayınları,Ankara.Behar, C. (1992).
  2. Zaman, Mekân, Müzik.,Afa Yayıncılık,İstanbul.Beşiroğlu, Ş. (1998). Türk Mûsikîsinde Üslûp ve Tavır Açısından Meşk. İstanbul Kültür Bakanlığı Yayınları,İstanbul.Bilgin, N. (2006). Sosyal Bilimlerde İçerik Analizi. Siyasal Kitabevi,
  3. Ankara.Büyüköztürk, Ş., Çakmak, E., Akgün, Ö.E., Karadeniz, Ş. & Demirel, F. (2008). Bilimsel Araştırma Yöntemleri. Pegem Akademi, Ankara.Karasar, N. (2005). Bilimsel Araştırma Yöntemi. Nobel Yayıncılık,Ankara.Karasar, N. (2017). Bilimsel Araştırma Yöntemi. Nobel Yayıncılık, Ankara.Oter, S.T.(2018, 15-20 Temmuz). Uluslararası Müzik Eğitim Birliği. 33. Dünya Konferansı, Türk Dünyası Oturumu. Bakü, Azerbaycan,359-364.Özbilen, N.Ö. (2007). Fasıl Şarkıcılığı Açısından Türk Makam Müziğinde Süslemeler. Sanatta Yeterlilik Tezi, İstanbul Teknik Üniversitesi,
  4. Temel Bilimler Ana Sanat Dalı, Türk Sanat Müziği Programı, İstanbul.Özçelik, S. (2002). Batı Müziği Yazısında Süslemeler. Gazi Eğitim Fakültesi Dergisi. (Cilt.22). Sayı.3, ss.77-91.Öztuna, Y. (2006). Büyük Türk Mûsikîsi Ansiklopedisi.(Cilt.1). Kültür Bakanlığı Yayınları,
  5. Ankara.Öztuna, Y. (2006). Büyük Türk Mûsikîsi Ansiklopedisi.(Cilt.2). Kültür BakanlığıYayınları,
  6. Ankara.Sezgin, B.S. (1982). Düşündüklerimiz. San’at ve Kültürde Kök, (14).Sözer, V. (2005). Müzik Ansiklopedik Sözlük. Remzi Kitabevi Yayınları,
  7. İstanbul.
  8. Şen, H,O. (1998). Alâeddin Yavaşça. TRT Müzik Dairesi Başkanlığı Yayınları,Ankara.Turgay, N.Ö., Ayangil, R. (2016). Fasıl Müziği İcrasında Nota Dışı Farklılıklar. Rast Müzikoloji Dergisi. (Cilt.4). Sayı.1, ss.1165-1184.Türk Dil Kurumu, (2005).Türkçe Sözlük. TDK, Ankara.Türk Dil Kurumu, (2011).Türkçe Sözlük. TDK, Ankara.Yıldırım, A. ve Şimşek, H. (1999).
  9. Nitel Araştırma Yöntemleri. Seçkin, Ankara.Yıldırım, Şimşek,. (2006).
  10. Nitel Araştırma Yöntemleri. Seçkin, Ankara.İnternet Kaynakları:İnternet 1: Akdoğu, O. (2016). Doğru Bilinen Yanlışlar. Müzik Eğitimcileri Sitesi. Erişim:http://www.muzikegitimcileri.net/forum/viewtopic.php?f=17&t=1093/Yayın.Htm(29.01.2019)