It is seen that the dilkeshaveran mode used in the analyzedpieces of music doesn't match up with the dilkeshaveran mode explained in the system.Besides, the routes and musical movements within the pieces of music were given in detail.
📌 3 Key Takeaways
🎯
Objective & Hypothesis:In this study the musical history and the life of Zeki Arif Ataergin, one of the most prominentcomposers of Turkish Music, is presented in detail.two works of the composer, which he composed in dilkeshaveran mode, have been studied interms of mode, style and melodical.
📊
Key Findings & Data:In this study the musical history and the life of Zeki Arif Ataergin, one of the most prominentcomposers of Turkish Music, is presented in detail.two works of the composer, which he composed in dilkeshaveran mode, have been studied interms of mode, style and melodical.
💡
Conclusion & Impact:It is seen that the dilkeshaveran mode used in the analyzedpieces of music doesn't match up with the dilkeshaveran mode explained in the system.Besides, the routes and musical movements within the pieces of music were given in detail.
🔬Design:Research Article
📍Scope:Comprehensive Sample
⚙️Variables:Domain Parameters
Abstract
In this study the musical history and the life of Zeki Arif Ataergin, one of the most prominentcomposers of Turkish Music, is presented in detail.two works of the composer, which he composed in dilkeshaveran mode, have been studied interms of mode, style and melodical. It is seen that the dilkeshaveran mode used in the analyzedpieces of music doesn't match up with the dilkeshaveran mode explained in the system.Besides, the routes and musical movements within the pieces of music were given in detail.
Özet
Bu çalışmada Türk müziğinin en önemli bestekârlarından Zeki Arif Ataergin’in hayatı vemusiki geçmişi ayrıntılarıyla anlatılmıştır. Bestekârın dilkeşhaveran makamında bestelemişolduğu iki eseri biçim, usûl ve makam yönünden incelenmiştir. İncelenen bu eserler içindekullanılan dilkeşhaveran makamı ile sistemde anlatılan dilkeşhaveran makamının örtüşmediğigözükmektedir. Ayrıca eserler içindeki geçkiler, müzik hareketleri ayrıntılı bir şekildegösterilmiştir.
🔖
Cite This Article
AKDENİZ, A., AKBULU, Y. (2022). An ınvestigation of two musical pieces composed in the dilkeshaveran mode by Zeki Arif Ataergin in terms of mode, style and melody. Türkiyat Araştırmaları Dergisi, Cilt: 0 - Sayı: 31, 399–416. https://ajindex.com/articles/625702
AKBULUT, Y., 1990, “Klasik Türk Müziği Şarkı Formunda Usûl-Aruz Vezni İlişki si”, S.Ü. Fen Bilimleri Enstitüsü, Konya. (Yayınlanmış Sanatta Yeterlik Tezi) AKBULUT, Y., 1997, “Tekerlemelerin Müziksel Özellikleri”, V. Milletler Arası Türk Halk Kültürü Kongresi, Halk Müziği, Oyun, Tiyatro, Eğlence Seksiyon Bildiri leri, Ankara.
AKBULUT, Y., 1999, “Osmanlılarda Müzik”, Selçuk Üniversitesi Uluslar Arası Ku ruluşunun 700. Yıl Dönümünde Bütün Yönleriyle Osmanlı Devleti Kongresi Bildirileri, Konya. AKDOĞU, O., 1993, Hüseyin Sâdedin AREL Türk Mûsıkîsi Nazariyatı Dersleri, Kültür Bakanlığı Yayınları,
Ankara.
AKDOĞU, O., 1996,
Türk Müziğinde Türler Ve Biçimler, Ege Üniversitesi Basımevi, İzmir.
ÇAKAR, Ş.Ş., 2004, Türk Müziği Teorisi Ve Makamlar, 4. Akşam Sanat Okulu Matbaa sı, İstanbul.
KARADENİZ, M.E., 1982, Türk Musikisinin Nazariye Ve Esasları, Türkiye İş Bankası Kültür Yayınları,
Ankara.
KUTLUĞ, Y.F., 2000,
Türk Musikisinde Makamlar, Yapı Kredi Yayınları,
İstanbul.
ÖZKAN, İ.H., 1998,
Türk Musikisi Nazariyat Ve Usulleri, Özener Matbaası, İstanbul.
ÖZTUNA, Y., 1976,
Türk Musikisi Ansiklopedisi, Milli Eğitim Yayınevi,
İstanbul.
TURA, Y., 2006, Tedkîk ü Tahkîk, Ayhan Matbaası, İstanbul.
YAVAŞÇA, A., “Özel Arşivi” İstanbul.
YAVAŞÇA, A., 2002, Türk Musikisin’de Kompozisyon ve Beste Biçimleri, Türk Kültürüne Hizmet Vakfı, İstanbul. (www.turkmusikisi.com)