SavedAdd your journal

Journals / MSGSÜ Sosyal Bilimler / 2021 / Cilt: 2 Sayı: 24

Edebiyat ve Müziğin Kesişim Noktası: Literaturope

F. Zeynep Bilge(MİMAR SİNAN GÜZEL SANATLAR ÜNİVERSİTESİ, FEN-EDEBİYAT FAKÜLTESİ, BATI DİLLERİ VE EDEBİYATLARI BÖLÜMÜ)0000-0002-6217-8280
Pages
645–656
Publication Date
2021-11-01
DOI
—
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

Bu süreçte bir tür çeviri edimi olarak yorumlanması gereken uyarlamada önemli rol oynayan türe ve erek kültür ile dile özgü norm ve uzlaşımlar da göz önüne alınmaktadır.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:Edebiyatla müziğin ortak yaratımı Literaturoper melez doğası gereği hem edebiyat hem müzik araştırmacılarının ilgisini çekmekte.
📊
Key Findings & Data:Bu çalışma, söz konusu türün farklı besteciler, müzik gelenekleri ve dillerde verilmiş örnekleri üzerinden edebiyatın operaya nasıl entegre olduğu ve bu dönüşüm sırasında hangi değişikliklerin kaçınılmaz olduğu sorularına cevap aramaktadır.
💡
Conclusion & Impact:Bu süreçte bir tür çeviri edimi olarak yorumlanması gereken uyarlamada önemli rol oynayan türe ve erek kültür ile dile özgü norm ve uzlaşımlar da göz önüne alınmaktadır.
🔬Design:Araştırma Makalesi
📍Scope:Comprehensive Sample
⚙️Variables:Literaturoper · Uyarlama · Opera

Özet

Edebiyatla müziğin ortak yaratımı Literaturoper melez doğası gereği hem edebiyat hem müzik araştırmacılarının ilgisini çekmekte. Bu çalışma, söz konusu türün farklı besteciler, müzik gelenekleri ve dillerde verilmiş örnekleri üzerinden edebiyatın operaya nasıl entegre olduğu ve bu dönüşüm sırasında hangi değişikliklerin kaçınılmaz olduğu sorularına cevap aramaktadır. Daha önceden okurla buluşmuş edebiyat metinlerinin operaya uyarlanması sürecinde besteci ve librettistin kaynak metin hakkındaki yorumlarının operayı nasıl şekillendirdiği de çalışmanın ana konularındandır. Çalışma, farklı örnekler üzerinden edebiyatla müziğin kurduğu ortak dilin opera sahnesindeki yolculuğu hakkında fikir verirken bestecilerin müzikal kimlikleri ve dâhil oldukları gelenekleri de tartışmayı amaçlamaktadır. Bu süreçte bir tür çeviri edimi olarak yorumlanması gereken uyarlamada önemli rol oynayan türe ve erek kültür ile dile özgü norm ve uzlaşımlar da göz önüne alınmaktadır.

🔖

Cite This Article

Bilge, F. Z. (2021). Edebiyat ve Müziğin Kesişim Noktası: Literaturope. MSGSÜ Sosyal Bilimler, Cilt: 2 Sayı: 24, 645–656. https://ajindex.com/articles/1529735

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (29)

  1. Auden, W.H. (1951). Some reflections on opera as a medium. Tempo, Summer, No. 20, ss. 6-10.
  2. Bailey, H. P. (1964). Hamlet in France: from Voltaire to Laforgue. Cenevre: Librairie Droz.
  3. Bennett, K. (2019). The musical power of Salome: Strauss translates Wilde. Translation matters, Vol. 1. No. 2, ss. 43-62.
  4. Bilge, F. Z. (2020). ‘A vos jeux, mes amis’: Ophelia finding her own voice in Ambroise Thomas' Hamlet. V. Kennedy ve M. Gadpaille (Ed.), Words, music and gender içinde (ss. 191-199). Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing.
  5. Carpenter, H. (1992) Benjamin Britten: a biography. Londra: Faber & Faber.
  6. Conrad, P. (1981). Romantic opera and literary form. Berkeley: University of California Press.
  7. Dumas, A. (2013). The lady of the camellias. L. Schillinger (Çev.). Londra: Penguin Books.
  8. Fisher, B. D. (2007). Opera classics library: Lucia di Lammermoor. Miami: Opera Journeys Publishing.
  9. Gogol, N. (2021). Burun. M. Yılmaz (Çev.). İstanbul: Can Yayınları.
  10. Hutcheon, L. (2013). A theory of adaptation. Londra: Routledge.
  11. Istel, E. (1914). Das libretto: wesen, aufbau und wirkung des opernbuchs. Berlin, Leipzig: Schuster & Loeffler.
  12. Melville, H. (1973). Billy Budd, sailor and other stories. H. Beaver (Ed.). Londra: Penguin Classics.
  13. Penner, N. (2020). Storytelling in opera and musical theater. Bloomington: Indiana University Press.
  14. Petersen, P. (1999). Der Terminus ‘Literaturoper’ - eine Begriffsbestimmung. Archiv für Musikwissenschaft, 56, 1, ss.52-77.
  15. Reed, P. (2011). A midsummer night’s dream: the music. B. Britten, G. Kahn (Ed.), Overture opera guides: a midsummer night’s dream içinde (ss. 23-40). Londra: Oneworld Classics.
  16. Robinson, P. (1988). A deconstructive postscript: reading libretti and misreading opera. A. Gross ve R. Parker (Ed.) Reading opera içinde (ss. 328-346). Princeton: Princeton University Press.
  17. Rosen, D. ve A. Porter. (1984). Verdi’s ‘Macbeth’: a sourcebook. Londra, New York: Cambridge Scholars Press.
  18. Rosmarin, L. (1999). When literature becomes opera. Amsterdam, Atlanta: Rodopi.
  19. Schmidgall, G. (1977). Literature as opera. New York: Oxford University Press.
  20. Scott, S. W. (2008). The bride of Lammermoor. Oxford: Oxford University Press.
  21. Seta, F.D. (2004). New currents in the libretto. S. L. Balthazar (Ed.), The Cambridge companion to Verdi içinde (ss. 69-87). Cambridge: Cambridge University Press.
  22. Seymour, C. (2004). The operas of Benjamin Britten: expression and evasion. Woodbridge: The Boydell Press.
  23. Shakespeare, W. (2003). A midsummer night’s dream. H. F. Brooks (Ed.). Londra: The Arden Shakespeare.
  24. Shakespeare, W. (1997). Hamlet. H. Jenkins (Ed.). Walton-on-Thames: The Arden Shakespeare.
  25. Shakespeare, W. (2004). Macbeth. K. Muir (Ed.). Londra: The Arden Shakespeare.
  26. Shakespeare, W. (1980). The tempest. F. Kermode. New York: The Arden Shakespeare
  27. Tumanov, A. N. (1993). Correspondence of literary text and musical phraseology in Shostakovich’s opera the nose and Gogol’s fantastic tale. The Russian review, Vol. 52, No. 3, ss. 397-414.
  28. Wilde, O. (1996). De profundis. Mineola: Dover Publications.
  29. Wilde, O. (1967). Salome. L. A. Douglas (Çev.). New York: Dover Publications.