Journals / Erdem / 2026 / Sayı: 60

The Types of Women in the Play “Sevdican”

Sevdican Oyununda Kadın Tipleri

Oktay Yivli(Ürdün Üniversitesi Yabancı Diller Fakültesi Türk Dili Bölümü)
Journal
Erdem
Pages
227–236
Publication Date
2011-08-01
DOI
—
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

The educated woman who is the result of modern life finally realizes herself as an individual.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:Nezihe Meriç argues the change of women in Turkish society from the 1930s to the 1990s in her play Sevdican.
📊
Key Findings & Data:This drama covers traditional, cheated, alienated, degenerated belligerent and individualized women characteristics.
💡
Conclusion & Impact:The educated woman who is the result of modern life finally realizes herself as an individual.
🔬Design:Araştırma Makalesi
📍Scope:Comprehensive Sample
⚙️Variables:Nezihe Meriç · Sevdican · oyun

Abstract

Nezihe Meriç argues the change of women in Turkish society from the 1930s to the 1990s in her play Sevdican. Social change based on economic developments creates various women characteristics during this process. This drama covers traditional, cheated, alienated, degenerated belligerent and individualized women characteristics. In the play traditional woman is the proto-type of all, while individualized woman is successor of the other characters. In a sense, the writer tells the process of Turkish female individualization. Inside this story the woman appears as wife, mother, employer and individual. The educated woman who is the result of modern life finally realizes herself as an individual.

Özet

Nezihe Meriç, Sevdican oyununda 1930’lardan 1990’lara Türk toplumundaki kadının değişimini irdeler. Bu süreç içinde ekonomik temelli toplumsal değişim, farklı kadın tiplerini ortaya çıkarır. Geleneğin ürünü olarak, aldatılan olarak, yabancılaşan olarak, yozlaşan olarak, savaşçı olarak ve birey olarak kadın bu oyunun ilgi alanı içinde kalır. Geleneğin ürünü olan kadın, bütün kadınların prototipiyken, birey olan kadın hepsinin ardılı durumundadır. Bir anlamda yazar, bu oyun aracılığıyla Türk kadınının bireyleşme serüvenini anlatır. Bu serüven içinde kadın eş, anne, çalışan ve birey olarak ortaya çıkar. Modern yaşamın bir ürünü olan eğitimli kadın, sonunda birey olarak kendisini fark eder.

🔖

Cite This Article

Yivli, O. (2011). The Types of Women in the Play “Sevdican”. Erdem, Sayı: 60, 227–236. https://ajindex.com/articles/1392008

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (7)

  1. Bulut, Ayhan (2004), Nezihe Meriç’in Hayatı-Sanatı ve Eserleri, yayımlanmamış yüksek lisans tezi, Muğla: Muğla Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü.
  2. Çetin, Nurullah (2007), Roman Çözümleme Yöntemi, 5. basım, Ankara: Öncü Kitap.
  3. Gürbilek, Nurdan (2007), Kör Ayna, Kayıp Şark, 2. basım, İstanbul: Metis Yayınları.
  4. İleri, Selim (1975), “Türk Öykücülüğünün Genel Çizgileri”, Türk Dili, Türk Öykücülüğü Özel Sayısı, Sayı: 286, s. 2-29.
  5. Köse, Cüneyt (2011), “İd-Ego-Süperego”, www.felsefeekibi.com/dergi, (08.01.2011).
  6. Meriç, Nezihe (2003), Toplu Oyunlar, İstanbul: Yapı Kredi Yayınları.
  7. Özata Dirlikyapan, Jale (2010), Kabuğunu Kıran Hikâye / Türk Öykücülüğünde 1950 Kuşağı, İstanbul: Metis Yayınları.