Journals / Sanat Yazıları / 2026 / Sayı: 46

AN EVALUATION OF THE COOPERATION OF INSTITUTIONS, PRIVATE ATELIERS AND INDUSTRIAL ATELIERS PROVIDING EDUCATION IN THE FIELD OF THE CERAMIC ART IN TURKEY

TÜRKİYE’DE SERAMİK SANATI ALANINDA EĞİTİM VEREN KURUMLARIN, ÖZEL ATÖLYELERİN VE ENDÜSTRİYEL ATÖLYELERİN İŞ BİRLİKTELİKLERİNE DAİR BİR DEĞERLENDİRME

Hilal Küçük(HACETTEPE ÜNİVERSİTESİ, GÜZEL SANATLAR FAKÜLTESİ, SERAMİK VE CAM BÖLÜMÜ)0000-0002-6718-4196
Pages
177–192
Publication Date
2022-05-31
DOI
—
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

How partnership plays significant role in the arts of ceramics due to the difficulty of the ceramic discipline, the current situation of the ceramic ateliers and its benefits to the ceramic practice of the age will be discussed in the conclusion part.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:The art of ceramics, which has a rich history in the geography of Turkey, has been tried to be upgraded from The Post-Republic period to the present day with a contemporary interpretation and individual style.
📊
Key Findings & Data:Industry-based and private ateliers have collaborated with some academic artists.
💡
Conclusion & Impact:How partnership plays significant role in the arts of ceramics due to the difficulty of the ceramic discipline, the current situation of the ceramic ateliers and its benefits to the ceramic practice of the age will be discussed in the conclusion part.
🔬Design:Review & Systematic Survey
📍Scope:Comprehensive Sample
⚙️Variables:Seramik · Seramik Eğitimi · Çağdaş Seramik Sanatı

Abstract

The art of ceramics, which has a rich history in the geography of Turkey, has been tried to be upgraded from The Post-Republic period to the present day with a contemporary interpretation and individual style. The first steps of the ceramic industry have been taken in Turkey; mutual opportunities have been provided for allocating ateliers in the field of industry to artists and qualified researchers of the sector. Industry-based and private ateliers have collaborated with some academic artists. The special ateliers in that were opened and provided an artistic environment needed by the artists and had a significant share in the attainment of the present value of ceramic art. However, what was the measure of access to industrial ateliers that opened up to artists and researchers? Which artists benefited from collaboration and individual ateliers and what was their opinion? This article briefly addresses these questions and atelier’s benefits while conducting a general review around regarding individual ateliers. In addition, it is planning to draw attention to the difficulties of the discipline by conducting short interviews with two artists who have had individual ateliers for many years. How partnership plays significant role in the arts of ceramics due to the difficulty of the ceramic discipline, the current situation of the ceramic ateliers and its benefits to the ceramic practice of the age will be discussed in the conclusion part.

Özet

Türkiye coğrafyasında zengin bir tarihe sahip olan seramik sanatı, Cumhuriyet sonrası dönemden bugüne dek çağdaş bir yorumlama ve bireysel üslup ile yükseltilmeye çalışılmıştır. Türkiye’de seramik endüstrisinin ilk adımları atılmış; sektörün, sanatçılar ve nitelikli araştırmacılara endüstri alanında atölyeler tahsis etmesiyle karşılıklı imkânlar sağlanmıştır. Endüstri temelli ve özel atölyeler bazı eğitimci sanatçılar ile çalışma ortaklığına gitmiştir. Açılan özel atölyeler sanatçıların ihtiyacı olan sanatsal çevreyi oluşturarak seramik sanatının günümüzdeki değerine ulaşmasında önemli pay sahibi olmuştur. Ancak, sanatçılara ve araştırmacılara açılan endüstriyel atölyelere erişim ölçütü neydi? Hangi sanatçılar iş birliğinden ve özel atölyelerden faydalandı ve görüşleri ne oldu? Makalede, öncü atölyeler ve faydaları etrafında genel bir araştırma yapılırken bu sorulara da kısaca değinilmektedir. Ayrıca, uzun yıllar bireysel atölyeye sahip iki sanatçı ile kısa görüşmeler gerçekleştirilerek, alanın güçlüklerine dikkat çekmek istenmektedir. Sonuç bölümünde ise seramik alanının zorluğundan dolayı iş ortaklığının öneminden, seramik atölyelerinin güncel durumundan ve çağın seramik pratiğine sağladığı faydalardan kısaca bahsedilmektedir.

🔖

Cite This Article

Küçük, H. (2022). AN EVALUATION OF THE COOPERATION OF INSTITUTIONS, PRIVATE ATELIERS AND INDUSTRIAL ATELIERS PROVIDING EDUCATION IN THE FIELD OF THE CERAMIC ART IN TURKEY. Sanat Yazıları, Sayı: 46, 177–192. https://ajindex.com/articles/1305304

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (32)

  1. Anılanmert, Beril. (1992). Cumhuriyet Döneminde Seramik Sanatı. Hürriyet Gösteri ve Sanat. 143, s. 9-12.
  2. Bakla, Erdinç. (2010). İstanbul’un Yüzleri”19 İstanbul’un 100 Seramik Sanatçısı. İstanbul: İstanbul Büyükşehir Belediyesi Kültür A.Ş. Yayınları.
  3. Canduran, Kaan. (2001). Üniversiteler ve Seramik Sektörünün Birlikteliğinin Zorunluluğu Üzerine Düşünceler. Candan Dizdar Terwiel (Ed.). Seramik Sanatı ve Sorunları 2. Uluslarası
  4. Avanos Seramik Sempozyumu. s. 1-4. Ankara: Hacettepe Üniversitesi.
  5. Çanakkale Seramik Sanat Galerisi. (1990). Türk Seramik Sanatında Aşamalar Süreci. İstanbul: Kervan Matbaacılık.
  6. Demirtepe, Ülkü. (1992). Füreya’ nın 40. Sanat Yılına Armağan. Hürriyet Gösteri ve Sanat. 142, s. 10-15.
  7. Eczacıbaşı. (2004). VitrA Seramik Sanat Atölyesi, Kişisel İzler 6 Sergi Kataloğu.
  8. Edgü, Ferit. (1992).Sanatının Kırkıncı Yılında Füreya. Hürriyet Gösteri ve Sanat. 142, s. 16-17.
  9. Tansuğ, Sezer. (1989). Yeni Bir Galeri Açılırken Semt Ambiyansından Kent Ambiyansına. Galeri Beytem. Son Dönem Türk Sanatından Retrospektif Bir Kesit. Yapım: Dizgi- Renk ayrımı-Baskı Matbaacı A.Ş.- 130 03 22/23
  10. Turay, Anna. (1996). Toprağın ve Güneşin Ozanı Attila Galatalı. İstanbul: Çanakkale Seramik Sanat Yayınları.
  11. Ağatekin, Elif. (2012). Seramik Sanatında Alternatif Bir İfade Aracı Olarak Atık Seramik Kullanımı (Sanatta Yeterlik Tezi). Anadolu Üniversitesi, Eskişehir. Erişim: 29.01.2022. https://earsiv.anadolu.edu.tr/xmlui/handle/11421/6928
  12. Ak, Bircan. (2008). Sanat ve Tasarım Eğitiminde Tatbiki Güzel Sanatlar Okulu Gerçeği. (Yayınlanmış Yüksek Lisans Tezi). Marmara Üniversitesi, İstanbul. Erişim: 28.05.2020. http://dspace.marmara.edu.tr/xmlui/handle/11424/5610
  13. Anılanmert, Beril. (2018). Sadi Diren Anısına. Seramik Türkiye. 53, s. 64-65. Erişim: 28.05.2020. https://serfed.com/seramik-turkiye-dergisi
  14. Çizer, Sevim. (2006). Sadi Diren. Reib Eisen, s. 7. Erişim:16.05.2020. https://archives.saltresearch.org/handle/123456789/203487
  15. Gürses, Reyhan. (1998). Gelenekten Evrensele Ulaşmada Türk Seramik Sanatçısının Kültür Zenginliğinin Çağdaş Yorumlara Yansıması (Yayınlanmış Sanatta Yeterlik Tezi). Marmara Üniversitesi, İstanbul. Erişim: 05.06.2020. https://katalog.marmara.edu.tr/veriler/yordambt/cokluortam/A/A/C/B/F/T0044320.pdf
  16. İzmir Haber Merkezi. Erişim: 28.05.2020. https://www.izmirhabermerkezi.com/kendi-galerisinde-actigi-sergi-ile-sanat-yasamini-noktaladi/8103/
  17. Karabey, Burcu. (2017). Bodrum’da Seramik Atölyeleri ve Güncel Uygulamaları. Sanat Yazıları. 36, s. 167-184. Erişim: 28.05.2020. http://sanatyazilari.hacettepe.edu.tr/img/92551462017__3366510272n.pdf
  18. Karakaya, Fatma Betül. (2014). Endüstrileşme Sürecinde Porselen Ürün Tasarımı ve Örnek Uygulama (Sanatta Yeterlik Tezi). Anadolu Üniversitesi, Eskişehir. Erişim: 29.01.2022. https://earsiv.anadolu.edu.tr/xmlui/handle/11421/6932
  19. Özgüven, Uluç. (2013). Eniştem Attila Galatalı. Erişim:05.06.2020. http://ozguven.info/enistem-attila-galatali/
  20. Sevim, Cemalettin. (2016). Midilli’de Geleneksel Çömlekçilik Sanatı ve Kültürel Etkileşim. Sanat ve Tasarım. Cilt 6 (Sayı 1), s. 135-145. Erişim: 28.05.2020. https://std.anadolu.edu.tr/sites/std.anadolu.edu.tr/files/dergiler/SAYI10.pdf
  21. Tatlıcan, Bülent. (2012). Hasan Usta Çömlek Atölyesi. Seramik Türkiye. 40, s. 34-38. Erişim: 21.05.2020. https://serfed.com/seramik-turkiye-dergisi
  22. Terwiel, Candan. (2008). Türkiye’de Seramik Sanatının Kurumsallaşması. Seramik Türkiye. 23, s. 118-123. Erişim: 30.08.2021. http://serfed.com/seramik-turkiye-dergisi
  23. Terwiel, C., Karabey, B. (2015). Seramik Sanatçısı Hamiye Çolakoğlu ve Hayatı Üzerine. Türkiye’de ve Dünyada Kadın Araştırmaları. s. 83-89. Erişim: 10.05.2020.
  24. https://www.academia.edu/21555666/T%C3%9CRK%C4%B0YEDE_VE_D%C3%9CNYADA_KADIN_ARA%C5%9ETIRMALARI
  25. Tezyinat. Türk Dil Kurumu Güncel Türkçe Sözlük. Erişim. 05.05.2020. https://sozluk.gov.tr/
  26. Tokgöz, Ömür. (2018). Bir Seramik Sanatçısı: Ömür Tokgöz. Seramik Türkiye. 53, s. 72-77. Erişim: 28.05.2020. https://serfed.com/seramik-turkiye-dergisi
  27. Ulueren, Şerife Deniz. (2006). Seramiğin Toprak Anası. Hamiye Çolakoğlu “Ben Ana Tanrıçayım” Seramik Türkiye. 14, s. 98-103. Erişim: 29.01.2022. https://serfed.com/seramik-turkiye-dergisi
  28. Ulueren, Şerife Deniz. (2008). Melike Abasıyanık Kurtiç. Seramik Türkiye. 26, s. 112-116. Erişim: 21.05.2020. https://serfed.com/seramik-turkiye-dergisi
  29. Uras, Güngör. (2012). Çan Ekonomisi. Milliyet. Erişim: 05.06.2020. https://www.milliyet.com.tr/yazarlar/gungor-uras/can-ekonomisi-1492452
  30. Yılmaz, Ersoy. (2019). Modern/Çağdaş Seramik Sanatı: Türkiye’de Seramiğin Öyküsü. (Doktora Tezi). Hacettepe Üniversitesi, Ankara. Erişim: 30.08.2021. https://tez.yok.gov.tr/Ulusal-TezMerkezi/tezSorguSonucYeni.jsp
  31. Wikipedia. Erişim: 29.01.2022. https://tr.wikipedia.org/wiki/Füreya_Koral
  32. Ulueren, Şerife Deniz. (2006). Seramiğin Toprak Anası. Hamiye Çolakoğlu “Ben Ana Tanrıçayım” Seramik Türkiye. 14, s. 98-103. Erişim: 29.01.2022. https://serfed.com/seramik-turkiye-dergisi