SavedAdd your journal

Journals / Karadeniz Teknik Üniversitesi İletişim Araştırmaları Dergisi / 2024 / Cilt: 14 Sayı: 2

BİR ENDÜSTRİYEL PAZAR ORTAMI OLARAK FİLM FESTİVALLERİ BAŞVURU SİTELERİ

Hakan Ün(ATATÜRK ÜNİVERSİTESİ, SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ, TEMEL İLETİŞİM BİLİMLERİ (DR))0000-0002-1221-2399
Pages
86–118
Publication Date
2024-12-31
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

Bunun için amaçsal örneklem yoluyla seçilen aktif festival başvuru sitelerinin yapısal özellikleri, finansal sistemi, film yapımcısı ve film festivali için sağladığı pazarlama olanakları endüstriyel pazarlama bağlamında betimsel analiz yoluyla incelenmiştir.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:Film festivallerinin sayıca artışına paralel olarak ağ tabanlı uygulamaların gelişmesi, festivallerin site üzerinden duyurulmasını ve başvuru almasını temin eden platformların yaygınlaşmasını da beraberinde getirmiştir.
📊
Key Findings & Data:Bunun yanı sıra, izleyicilerine özgün bir film seçkisi sunmayı arzu eden festivallerin küratörleri, bahsi geçen bu siteler üzerinden dünyanın pek çok noktasından üretilmiş filmleri festivallerine alıp değerlendirebilmektedirler.
💡
Conclusion & Impact:Bunun için amaçsal örneklem yoluyla seçilen aktif festival başvuru sitelerinin yapısal özellikleri, finansal sistemi, film yapımcısı ve film festivali için sağladığı pazarlama olanakları endüstriyel pazarlama bağlamında betimsel analiz yoluyla incelenmiştir.
🔬Design:Survey & Empirical Study
📍Scope:Comprehensive Sample
⚙️Variables:Endüstriyel Pazar · Film Festivali · Web Site

Özet

Film festivallerinin sayıca artışına paralel olarak ağ tabanlı uygulamaların gelişmesi, festivallerin site üzerinden duyurulmasını ve başvuru almasını temin eden platformların yaygınlaşmasını da beraberinde getirmiştir. Bu kapsamda senaryo yazan, uzun-kısa metraj, deneysel ve belgesel film yapan sinemacılar için filmlerini festivallerin çeşitli programlarına dahil etmelerine olanak tanıyan festival başvuru platformlarının kullanımı da artmaya başlamıştır. Nihayetinde sinemacılar için küresel çapta binlerce film festivaline erişim imkânı sağlanmıştır. Bunun yanı sıra, izleyicilerine özgün bir film seçkisi sunmayı arzu eden festivallerin küratörleri, bahsi geçen bu siteler üzerinden dünyanın pek çok noktasından üretilmiş filmleri festivallerine alıp değerlendirebilmektedirler. Böylelikle film alışverişine aracı olan siteler hem sinemacılar hem de film festivalleri bakımından film endüstrisinin işlevsel bir pazar ortamı haline gelmiştir. Türkiye’den de çok sayıda festivalin dâhil olduğu platformları konu edinen bu çalışmada film festivalleri başvuru sitelerini endüstriyel bir pazar ortamı olarak analiz etmek amaçlanmıştır. Bunun için amaçsal örneklem yoluyla seçilen aktif festival başvuru sitelerinin yapısal özellikleri, finansal sistemi, film yapımcısı ve film festivali için sağladığı pazarlama olanakları endüstriyel pazarlama bağlamında betimsel analiz yoluyla incelenmiştir.

🔖

Cite This Article

Ün, H. (2024). BİR ENDÜSTRİYEL PAZAR ORTAMI OLARAK FİLM FESTİVALLERİ BAŞVURU SİTELERİ. Karadeniz Teknik Üniversitesi İletişim Araştırmaları Dergisi, Cilt: 14 Sayı: 2, 86–118. https://doi.org/10.53495/e-kiad.1582000

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (35)

  1. Akser, M. (2015). New media and film festivals in the Middle East. CINEJ Cinema Journal, 4(1), 110-121. doi:https://doi.org/10.5195/cinej.2014.120
  2. Bosma, P. (2015). Film programming: curating for cinemas, festivals, archives. New York: Wallflower Press.
  3. De Valck, M. (2007). Film festivals: from european geopolitics to global cinephilia. Amsterdam: Amsterdam University Press.
  4. De Valck, M. (2010, Aralık ). Filmfestivals, coproductiemarkten en de internationale kunstcinema. het cinemart-model van matchmaker onder de loep. TMG Journal for Media History, 13(2), 144-156.
  5. Docfılmdepot. (2023). About Us. Nisan 3, 2023 tarihinde https://www.docfilmdepot.com/fr/home/accueil/apropos adresinden alındı
  6. Film Freeway. (2023). Mart 27, 2023 tarihinde https://filmfreeway.com/pages/love adresinden alındı Filmfestivals4u. (2023). Information for Filmmakers. Nisan 3, 2023 tarihinde https://www.filmfestivals4u.net/service/macher.php?lang=en adresinden alındı
  7. Fischer, A. (2012). The fully clickable submission: How Withoutabox captured the hearts and minds of film festivals everywhere. D. Iordanova, & S. Cunningham (Dü) içinde, Digital Disruption: Cinema Moves On-line. İngiltere: St Andrews University Press.
  8. Fischer, A. (2018). The fully clickable situation: from tyranny to monopoly to a Film Freeway. T. Jenkins (Dü.) içinde, International Film Festivals Contemporary Cultures and History Beyond Venice and Cannes (s. 49-69). İngiltere: I.B. Tauris.
  9. Follows, S. (2013, Ağustos 25). The economics of film festivals. Mart 15, 2023 tarihinde https://stephenfollows.com/the-economics-of-film-festivals/ adresinden alındı
  10. Follows, S. (2013b, Eylül 8). US6829612: Withoutabox’s Dirty Secret. Mart 26, 2023 tarihinde https://stephenfollows.com/withoutaboxs-dirty-secret/ adresinden alındı
  11. Follows, S. (2016, Nisan 3). The seismic shift In the world of film festivals. Mart 15, 2023 tarihinde https://stephenfollows.com/the-revolution-in-film-festivals/ adresinden alındı
  12. Jurado-Martín, M. (2020). Aproximación a los certámenes cinematográficos de realidad virtual, aumentada e inmersiva en América Latina. Comunicación Y Medios, 29(42), 134–145. doi:https://doi.org/10.5354/0719-1529.2020.56993
  13. Kaufman, A. (2012, Mayıs 3). Why Withoutabox Has 400,000 Indie Filmmakers, 1,000 Film Festivals — and Frustrated Customers. Mart 15, 2023 tarihinde https://www.indiewire.com/2012/05/why-withoutabox-has-400000-indie-filmmakers-1000-film-festivals-and-frustrated-customers-47658/ adresinden alındı
  14. Kotler, P., & Armstrong, G. (2018). Pazarlama ilkeleri. İstanbul: Beta.
  15. Loist, S. (2016). The film festival circuit: networks, hierarchies, and circulation. M. De Valck, B. Kredell, & S. Loist (Dü) içinde, Film Festivals: History, Theory, Method, Practice (s. 49-64). New York: Routledge.
  16. Martin, I. (2016, Kasım 8). Cómo evitar los festivales falsos. Mart 17, 2023 tarihinde https://ismaelmartin.com/como-evitar-los-festivales-falsos/ adresinden alındı
  17. Martin, I. (2016b, Temmuz 20). Los materiales de promoción para la distribución en festivales. Mart 17, 2023 tarihinde https://ismaelmartin.com/los-materiales-de-promocion-para-la-distribucion-en-festivales/ adresinden alındı
  18. Martin, I. (2017, Eylül 6). Después de los festivales falsos: analizando los pseudofestivales. Mart 17, 2023 tarihinde https://ismaelmartin.com/analizando-los-pseudofestivales/ adresinden alındı
  19. Martin, I. (2018, Ekim 17). El crecimiento de las tasas de inscripción en festivales. Mart 18, 2023 tarihinde https://ismaelmartin.com/crecimiento-tasas-de-inscripcion-en-festivales/ adresinden alındı
  20. Medium.com. (2019, Haziran 4). Mart 12, 2023 tarihinde Sundance film festival selects FilmFreeway as its exclusive submission service: https://medium.com/filmfreeway/sundance-film-festival-selects-filmfreeway-as-its-exclusive-submission-service-9e7c394bd76a adresinden alındı
  21. Moviemaker.com. (2023). Mart 13, 2023 tarihinde https://www.moviemaker.com/?s=film+freeway adresinden alındı
  22. Mucuk, İ. (2014). Pazarlama ilkeleri (20 b.). İstanbul: Türkmen Kitabevi.
  23. Norcross, E. (2014, Şubat 10). Festivals & filmmakers: Here is Filmfreeway.com. Mart 15, 2023 tarihinde https://renegadecinema.com/23415/filmfreeway-com-festivals-filmmakers adresinden alındı
  24. O'Falt, C. (2018, Ekim 19). Amazon and IMDb are closing Withoutabox film festival submission service. Mart 13, 2023 tarihinde https://www.indiewire.com/2018/10/amazon-closing-withoutabox-film-festival-submission-service-1202013669/ adresinden alındı
  25. O'Falt, C. (2018b, Şubat 21). Sundance selects Withoutabox as its exclusive film festival submission service through 2021. Mart 15, 2023 tarihinde https://www.indiewire.com/2018/02/withoutabox-sundance-film-festival-submissions-2021-1201930731/ adresinden alındı
  26. O'Falt, C. (2019, Mayıs 31). Sundance signs exclusive three-year agreement with FilmFreeway for festival submissions. Mart 13, 2023 tarihinde https://www.indiewire.com/2019/05/sundance-film-festival-2020-submission-filmfreeway-withoutabox-1202146145/ adresinden alındı
  27. Peranson, M. (2008). First you get the power, then you get the money: two models of film festivals. Cinéaste, 33(3), 37-43.
  28. Stringer, J. (2001). Global cities and the ınternational film festival economy. M. Shiel, & T. Fitzmaurice (Dü) içinde, Cinema and the City: Film and Urban Societies in a Global Context (s. 134-144). Massachusetts: Blackwell Publishers.
  29. Taillibert, C., & Wäfler, J. (2016). Groundwork for a (pre)history of film festivals. New Review of Film and Television Studies, 14(1), 5-21.
  30. Webb, D. (2018, Şubat 22). Withoutabox vs. FilmFreeway: The major shift in film festival submissions. Mart 15, 2023 tarihinde https://filmdaily.co/craft/withoutabox-vs-filmfreeway-film-festivals/ adresinden alındı
  31. Withoutabox. (2018). Mart 27, 2023 tarihinde https://www.withoutabox.com/ adresinden alındı
  32. Wolf, R. W. (2017, Aralık 6). Checklist for Online Festival Submissions. Mart 10, 2023 tarihinde https://www.shortfilm.de/en/checkliste-fuer-online-festival-einreichungen/ adresinden alındı
  33. Wong, C. H.-Y. (2011). Film festivals: culture, people, and power on the global screen. New Jersey: Rutgers University Press.
  34. Yıldırım, A., & Şimşek, H. (2011). Sosyal bilimlerde nitel araştırma yöntemleri. Ankara: Seçkin Yayıncılık.
  35. Wong, C. H.-Y. (2011). Film festivals: culture, people, and power on the global screen. New Jersey: Rutgers University Press.