| Bir Halkla İlişkiler Uygulaması Olarak Sponsorluğun Sözleşmesi ve Hukuki Dayanakları | Kahraman Kağan KAYA, Kadir CANÖZ, Ümmü Özlem ÇERÇİ | 15–28 |
| Cyberpunk Evreninde Mekân Tasarımı Bağlamında “Sessiz Kahraman” Filmi | Ozan OTAN | 29–46 |
| Sosyal Medyada Algılanan Sosyal Desteğin, Yaşam Doyumu Üzerindeki Etkinliği: Üniversite Gençliği Araştırması | Şükrü BALCI, Elif KAYA | 47–71 |
| Türkiye’deki Senaristlerin Bakış Açısıyla Değişen Dizi Sektörü Üzerine Bir Araştırma | Sibel KARADUMAN, Pelin ODUNCU | 72–89 |
| Sponsorlu İçerik Özelinde Elektronik Ağızdan Ağıza İletişim: Nitel Bir Araştırma | Yusuf Zafer Can UĞURHAN | 90–109 |
| Türk Televizyon Dizilerinde Marka Yerleştirme: Sadakatsiz Dizisi Örneği | Mert SUSUR, Murat TOKSARI | 110–127 |
| Video Akış Platformları, Şiddet Ve Covid-19 Döneminde Sosyo-Kültürel Yozlaşma: SaygıDizisi Örneği | Yağmur KÜÇÜKBEZİRCİ, Bahar URHAN | 128–142 |
| Yeni Bir Benlik Sunumu Aracı Olarak Twitter: Türkiye’de Çalışan Gazetecilerin Twitter Profil Bilgileri Üzerine Bir İnceleme | Can Bora GELBERİ | 143–158 |
| Türkiye’de Endüstri 4.0 Döneminde Reklamcılığın Yol Haritasına Yönelik Bir Çalışma | Engin COŞKUN, Betül ÇEPNİ ŞENER | 159–177 |
| COVID-19 Pandemisinde Bilgi Edinme Kaynakları, Medya Kullanım Alışkanlıkları ve Aşıya Yönelik Tutumlar | Çağlar GENÇ | 178–202 |
| İletişim Çalışmalarında İnsan-Makine İletişimi:Paradigma Değişikliği ve Temel Yaklaşımlar | Bilge ŞENYÜZ | 203–220 |
| Çocukların Covıd-19 Algılarının Resme Yansıması | Rengim SİNE NAZLI, Arzu KALAFAT ÇAT | 221–242 |
| Dünya Liderlerinin Yürüttüğü Twiplomasi Faaliyetlerine Yönelik Bir Analiz | Aybike PELENK ÖZEL, Sema ÇAĞLAYAN | 243–267 |
| Kişisel Marka Ve Kişisel Markalaşma: Google Doodle Üzerine Bir Analiz |