Dergiler / Stratejik ve Sosyal Araştırmalar Dergisi / 2019 / Cilt: 3 - Sayı: 1

BEDENİN DRAMATİZE EDİLMESİ: PORTRE VE DÖNÜŞÜMLER

Sayfa
141–150
Yayın Tarihi
2019-03-07
DOI
—
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Çalışma kapsamında sanatçının “Çöp Resimleri” serisinde yer alan fotoğrafların, portre ve görsel temsil açısından canlandırılması üzerinde durulmuştur.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Tanımı gereği portre fotoğrafları sadece insan yüzlerini değil, aynı zamanda da bireylerin kimliklerini vurgulamak için kullanılır.
📊
Temel Bulgular & Veri:Portreler, sanatın farklı alanlarında kullanılan ve eski çağlardan günümüze kadar yapılagelen ürünlerdir.
💡
Sonuç & Katkı:Çalışma kapsamında sanatçının “Çöp Resimleri” serisinde yer alan fotoğrafların, portre ve görsel temsil açısından canlandırılması üzerinde durulmuştur.
🔬Tür:Araştırma Makalesi
📍Kapsam:Genişletilmiş Akademik Örneklem
⚙️Değişkenler:Portre · Fotoğraf · Temsil

Özet

Tanımı gereği portre fotoğrafları sadece insan yüzlerini değil, aynı zamanda da bireylerin kimliklerini vurgulamak için kullanılır. Kimliğin devamlılığını gösteren portreler belirli birtakım insanlara dair belirtiler gösterir. Buradan yola çıkarak insana ait kimliği görünür kılma işlevini yerine getiren portreler, kimliği nesnel olarak somutlaştırmaktadır. Portreler, sanatın farklı alanlarında kullanılan ve eski çağlardan günümüze kadar yapılagelen ürünlerdir. Özellikle resim sanatı içerisinde ayrı bir yeri bulunan portreler, fotoğrafın icadıyla birlikte fotoğraf sanatının en önemli konularından biri haline gelmiştir. Portrelerin temsil ettiği biçimler, genelde insanın görsel olarak canlandırılmasıdır. Brezilyalı sanatçı Vik Muniz, bu görsel temsili sıradan nesneler çikolata, reçel, toz şeker ve çöp kullanarak ortaya çıkarmaktadır. Sanatçı, dünyanın en büyük çöplüğünden birinde (Brezilya, Rio de Janerio) çalışan ve geri dönüşümlü malzemeleri toplayan işçileri temsil eden fotoğraflar çekmiş ve bu fotoğrafları da çöplükte bulunan bu geri dönüşüm malzemeleri kullanarak yeniden fotoğraflamıştır. Çalışma kapsamında sanatçının “Çöp Resimleri” serisinde yer alan fotoğrafların, portre ve görsel temsil açısından canlandırılması üzerinde durulmuştur.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

GÖRGÜLÜ, E. (2019). BEDENİN DRAMATİZE EDİLMESİ: PORTRE VE DÖNÜŞÜMLER. Stratejik ve Sosyal Araştırmalar Dergisi, Cilt: 3 - Sayı: 1, 141–150. https://ajindex.com/articles/802763

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (23)

  1. BARRETT, T. (2015) Neden Bu Sanat? Çağdaş Sanatta Estetik ve Eleştiri, Hayalperest Yayınları,
  2. İstanbul.BARTHES, R. (2014).
  3. Camera Lucida, AltıKırkbeş Yayınları,
  4. İstanbul.BERGER, J. (1988).
  5. O Ana Adanmış, Metis Yayınları,
  6. İstanbul.BOURRIAUD, N. (2004).
  7. Postprodüksiyon. Bağlam Yayıncılık, İstanbul.
  8. BRESSON, H. (2006).
  9. Karar Anı, YGS Yayınları,
  10. İstanbul.BURGIN, V. (2013).
  11. Fotoğrafı Düşünmek, Espas Yayınları,
  12. İstanbul.HIGGINS, J. (2014). Fotoğraf Neden Kusursuz Olmak Zorunda Değildir, Hayalperest Yayınları,
  13. İstanbul.LEPPERT, R. (2017).
  14. Sanatta Anlamın Görüntüsü, Ayrıntı Yayınları,
  15. İstanbul.LINFIELD, S. (2013).
  16. Acımasız Aydınlık, Fotoğraf ve Politik Şiddet, Espas Yayınları,
  17. İstanbul.RITCHIN, F. (2012).
  18. Fotoğraftan Sonra, Espas Kuram Sanat Yayınları,
  19. İstanbul.PRICE, M. (2014).
  20. Fotoğraf Çerçevedeki Gizem, İstanbul:
  21. Ayrıntı Yayınları.SONTAG, S. (2010).
  22. Fotoğraf Üzerine, Agora Kitaplığı, İstanbul.YACAVONE, K. (2015).
  23. Benjamin, Barthes ve Fotoğrafın Tekilliği, Hayalperest Yayınevi, İstanbul.