KaydedilenlerDerginizi ekleyin

Dergiler / Avrasya Sosyal ve Ekonomi Araştırmaları Dergisi / 2019 / Cilt: 6 - Sayı: 12

SİNEMADA KADRAJ DIŞI ALANLARIN ANLATIDAKİ YERİ: YOZGAT BLUES FİLMİ ÖRNEĞİ

Eda ARISOY
Sayfa
239–258
Yayın Tarihi
2020-01-03
DOI
—
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Sahnelerde oluşan kadraj kullanımının anlatıda farklılaşmaya yol açan açılımları irdelenmiş, yol açtığı farklılaşmayı ortaya koymak için, kavramlar aracılığı ile, Yozgat Blues film örneğinden hareketle bir analiz yapılmıştır.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Sinema insanın duyularına erişebilen bir sanattır.
📊
Temel Bulgular & Veri:Seyirci sinemada, aşina olduğu imajların, gerçek hayattakinin tersi ya da aykırı şekliyle karşılaşması halinde, düşünsel alanını genişleterek izlediklerine farklı anlamlar yüklemeye başlamaktadır.
💡
Sonuç & Katkı:Sahnelerde oluşan kadraj kullanımının anlatıda farklılaşmaya yol açan açılımları irdelenmiş, yol açtığı farklılaşmayı ortaya koymak için, kavramlar aracılığı ile, Yozgat Blues film örneğinden hareketle bir analiz yapılmıştır.
🔬Tür:Araştırma Makalesi
📍Kapsam:Genişletilmiş Akademik Örneklem
⚙️Değişkenler:Kadraj · Dekadraj · Sinematografi

Özet

Sinema insanın duyularına erişebilen bir sanattır. Bunu yaparken kadraja sığdırdıkları ile bir anlatı oluşturup, izleyende bir takım duyumsamalara yol açar. Sinemanın anlatı alanını oluşturan sinematografik unsurların kullanım şekilleri bu bağlamda önem taşımaktadır. Seyirci sinemada, aşina olduğu imajların, gerçek hayattakinin tersi ya da aykırı şekliyle karşılaşması halinde, düşünsel alanını genişleterek izlediklerine farklı anlamlar yüklemeye başlamaktadır. İzleyici bu farklılaşmanın nedenini bulmanın peşine düşer ve film evreninde yeni açılımlarla karşılaşır. Kameranın insan gözü gibi dolaşabilme özelliği sinemayı anlatım şekli açısından zenginleştiren sinematografik faktörlerden en önemlisidir. Sinemada anlatıyı oluşturan temel unsur görüntüdür. Bu nedenle diğer sinematografik unsurların görüntüyü destekler şekilde filme katkısı, anlatısal çeşitliliğin oluşmasına olanak tanır. Kadraj, sinematografik anlatının sınırlarını belirler, yönetmenin göstermeyi ya da duyumsatmayı tercih ettiği kadarını çerçeveleyerek izleyici ile filmin bağını kuran temel birimdir. Ancak kimi zaman, kadraj dışında kalan sinematografik unsurlar, yönetmenin bu tercihi nedeniyle yeni anlamlar meydana getirebilmektedir. Bu çalışmada, kadraj içine alınmayan görüntülerin sinemanın anlatısına katkıları tartışılmaya çalışılmıştır. Sahnelerde oluşan kadraj kullanımının anlatıda farklılaşmaya yol açan açılımları irdelenmiş, yol açtığı farklılaşmayı ortaya koymak için, kavramlar aracılığı ile, Yozgat Blues film örneğinden hareketle bir analiz yapılmıştır.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

ARISOY, E. (2020). SİNEMADA KADRAJ DIŞI ALANLARIN ANLATIDAKİ YERİ: YOZGAT BLUES FİLMİ ÖRNEĞİ. Avrasya Sosyal ve Ekonomi Araştırmaları Dergisi, Cilt: 6 - Sayı: 12, 239–258. https://ajindex.com/articles/737688

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (19)

  1. Aktay, M. (2018). Spinoza’nin Conatus, Arzu, Sevinç, Keder Ve Özgür İrade Kavramlari İle İnsan Doğasi Üzerine Bir İnceleme. Motif Akademi Halkbilimi Dergisi, 11(24), 448-466.
  2. Asiltürk, C. (2009). Sinemada Kadrajın Evreni ve Çekim. Journal Of Social Sciences 3(2), 2009, 92-124
  3. Atbakan, B.,U.,(2012),Spinoza’da Modus Ve Conatus Kavramları Bağlamında Sevinç Keder Sorunu, YL Tezi, İstanbul Üniversitesi Andrew, J. D., & Atam, Z. (2010). Büyük sinema kuramları. Doruk. Arnheim, R., & Tamdoğan, R. Ü. (2002). Sanat olarak sinema. Hil Yayın. Baker, U.,(2011) Beyin Ekran, der. Ege Berensel, İstanbul:
  4. Birikim Yayınları.
  5. Bazin, A., & Şener, İ. (2007). Sinema nedir?. İzdüşüm Yayınları.
  6. Bergson, H.(2007),
  7. Madde ve Bellek, Dost Kitabevi Betton, G. (1994). Sinema Tarihi. İngilizceden çeviren: Şirin Tekeli. İstanbul:
  8. İletişim Yayınları.
  9. Bogue, R. (2003). Deleuze on cinema. Routledge. Bonitzer, P. (2011). Kör Alan Ve Dekadrajlar. (I. Yaşar, Çev.) İstanbul:
  10. Metis Y ayıncılık. Bonitzer, P. (2005). Bakis ve Ses. İstanbul:
  11. Metis Yayincilik. Burch, N. (2014). Theory of film practice (Vol. 507). Princeton University Press.
  12. Chion, M. (1999). The voice in cinema. Columbia University Press.
  13. Colman, F. (2011). Deleuze and cinema: The film concepts. Berg. Deleuze, G. (1986). Sinema 1, Hareket İmgesi. Tomlinson ve B. Habberjam (çev), Minneapolis, MN, Minesota Üniversitesi Yayını. Deleuze, G.(2014), Sinema 1- Hareket-İmge, Norgunk Kibaroğlu, B.,(2015), Sinema Sanatında Gerçekçilik ve Biçimcilik, YL Tezi, Hacettepe Üniversitesi Kracauer, S. (2015). Theory of film: The redemption of physical reality. Princeton University Press.
  14. Köprü, M.,(2019),"Temsil Edilemeyenin Mekanı Olarak Ekran Dışı Uzay-Zaman", SineFilozofi Sp. Iss:241-255.
  15. Mascelli, J. V. (2002). The five C's of cinematography. Grafic Publications. Sivas, Â, (2012), Göstergebilim ve Sinema İlişkisi Üzerine Bir Deneme, İstanbul Ticaret Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi Yıl: 11 Sayı: 21/ 1 s.527-538
  16. Gevgilili, A. (1989). Çağını sorgulayan sinema. Bağlam Yayıncılık. Münsterberg, H. (2013). Hugo Munsterberg on film: The photoplay: A psychological study and other writings. Routledge. Öztürk, S.(2019), Sinematik Felsefenin Pazaryeri:Yeşimçam, Türk Film Araştırmalarında Yeni Yönelimler Dergisi, Sayı:15, ISSBN:978-605-9911-51-1, Sayfa:93-110
  17. Öztürk, S. (2018). Sinema Felsefesine Giriş: Film-Yapımı Felsefe. Ütopya Yayınları,
  18. Ankara.
  19. Stam, R. (2014). Film theory: an introduction. John Wiley & Sons. Teksoy, R. (2007). Rekin Teksoy'un Türk