Dergiler / Sanat Tarihi Yıllığı / 2018 / Cilt: 0 - Sayı: 27

NİKSAR MELİK DANİŞMEND GAZİ TÜRBESİ HAZİRESİ’NDE TESPİT EDİLEN SIRLI TUĞLA ŞAHİDE

THE GLAZED BRICK TOMBSTONE SITUATED IN THE GRAVEYARD OF NİKSAR MELİK DANİŞMEND GAZİ TOMB

Sayfa
63–80
Yayın Tarihi
2022-10-18
DOI
—
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Taş şahidelerdekidilimli biçimin ve rozetlerin kullanımının benzerliği dikkate alındığında sırlı tuğlaşahidenin XIV. - XV. yüzyıllara tarihlendirilebileceği ileri sürülebilir.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Niksar tarihi ile ilgili bir çalıştay dolayısıyla, 2012 senesinde gerçekleştirdiğimizziyaret sırasında, Melik Danişmend Gazi Türbesi’nin haziresinde yeşil sırlı tuğlabir şahide dikkatimizi çekmiştir.
📊
Temel Bulgular & Veri:Ancaksöz konusu şahideyi, malzemeleri farklı olmakla birlikte, biçim özellikleri olarakbenzer şahidelerle karşılaştırmamız mümkün olabilir.
💡
Sonuç & Katkı:Taş şahidelerdekidilimli biçimin ve rozetlerin kullanımının benzerliği dikkate alındığında sırlı tuğlaşahidenin XIV. - XV. yüzyıllara tarihlendirilebileceği ileri sürülebilir.
🔬Tür:Literatür & Derleme Çalışması
📍Kapsam:2012 Verileri
⚙️Değişkenler:Alan Parametreleri

Özet

Niksar tarihi ile ilgili bir çalıştay dolayısıyla, 2012 senesinde gerçekleştirdiğimizziyaret sırasında, Melik Danişmend Gazi Türbesi’nin haziresinde yeşil sırlı tuğlabir şahide dikkatimizi çekmiştir. Şahide, daha önce bir benzeri görülmemiş şekilde,pişmiş topraktan imal edilerek sırlanmış olması bakımından ve (mevcut literatürincelemesine göre) bu malzemeden tespit edilmiş tek örnek olarak karşımıza çıkması açısından önem arz etmektedir. Çalışmadaki amaç, şahidenin teknik, biçimve süsleme özelliklerinin tanıtılarak literatüre geçirilmesidir.Dikdörtgen biçimdeki şahidenin üst kısmı altı adet yuvarlak dilimle düzenlenmişolup ortadaki dilim biraz kırık olmakla birlikte hafif sivri bir şekilde sonlandığıtahmin edilmektedir. Kalan izlerinden yeşil sırlı olduğu anlaşılan tuğla şahideninyüzeyinde, kalıp baskı tekniğiyle serbest şekilde yapılmış süslemeler yer almaktadır. Şahide üzerinde kitabe ve tarih bulunmamaktadır. Burada tanıtılan yeşil sırlıtuğla şahidenin tarihlendirilmesinde, imal edildiği malzemeyle benzer karşılaştırma malzemesi tespit edemediğimiz için kesin bir şey söylemek zordur. Ancaksöz konusu şahideyi, malzemeleri farklı olmakla birlikte, biçim özellikleri olarakbenzer şahidelerle karşılaştırmamız mümkün olabilir. Özellikle Niksar, Tokat veSivas bölgesindeki diğer örneklere baktığımızda, genel olarak XIV. ve XV. yüzyılatarihlenen benzer biçimdeki şahidelere rastlamak mümkündür. Taş şahidelerdekidilimli biçimin ve rozetlerin kullanımının benzerliği dikkate alındığında sırlı tuğlaşahidenin XIV. - XV. yüzyıllara tarihlendirilebileceği ileri sürülebilir.

Abstract

Due to a workshop on the history of Niksar, during the visit we carried out in 2012 a green glazed brick tombstone in Melik Danişmend Gazi Tomb has been taken our attention. The tombstone is important in that it is made from terracotta, unprecedented, and that it is confronted as the only example identified from this material (according to existing literature review). The purpose of this study is to introduce the technical, form and ornamentation characteristics of the tombstone to the literature. The upper part of the rectangular form is arranged with six round slices and the middle slice is estimated to have ended in a slight pointed manner. On the surface of the brick, which is understood to be the green glaze from the remaining traces, there are freestanding ornaments with mold printing technique. There is no inscription and no date on the tombstone. It is difficult to tell a definite thing about the date of the tombstone, for which we can not identify the comparison material from its type. However, it may be possible that we compare the examples with similar features as the form features, albeit the materials are different. Especially when we look at other tombstones in the regions of Niksar, Tokat and Sivas, it is possible to find similar forms, generally dated to the XIV. and XV. centuries. Given the similarity of the use of sliced forms and rosettes on stone tombstones, it can be argued that the glazed brick tombstone can be dated to the fourteenth and fifteenth centuries.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

ÇOBANOĞLU, A. D. (2022). NİKSAR MELİK DANİŞMEND GAZİ TÜRBESİ HAZİRESİ’NDE TESPİT EDİLEN SIRLI TUĞLA ŞAHİDE. Sanat Tarihi Yıllığı, Cilt: 0 - Sayı: 27, 63–80. https://ajindex.com/articles/591051

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (22)

  1. Aksulu, Behiye Işık, Fetihten Osmanlı Dönemi’ne Kadar Tokat Şehri Anıtları, Gazi Üniversitesi,
  2. Fen Bilimleri Enstitüsü, Mimarlık Anabilim Dalı, Doktora Tezi, Ankara, 1994.
  3. Akyüz, Abdurrahman – Yunis Kahraman – Selahaddin Adıgüzel – Güven Yetişkin – Ekrem Anaç – Saliha İçen – Ömer Işıdan – Yahya Teksarı, Tokat ve İlçeleri Taşınmaz Kültür ve Tabiat Varlıkları Envanteri, Tokat, 2010.
  4. Arık, Oluş “Anadolu Selçuklu ve Beylikler Dönemi Dini ve Kamusal Yapılarında Çini”, Anadolu Toprağının Hazinesi Çini Selçuklu ve Beylikler Çağı Çinileri, İstanbul, 2007, s.37-189.
  5. Aytaç, İsmail, “Türkiye Müzelerindeki Selçuklu-Artuklu Dönemi (12-13.YY.) Süslemeli Sırsız Seramikleri”, Mehmet Önder’e Armağan, Ankara, 1996, s.223-249.
  6. Başkan, Seyfi, Karamanoğulları Dönemi Konya Mezar Taşları, Ankara, 1996.
  7. Bulut, Lale, “Samsat Kazısı Buluntuları”, Anadolu Selçukluları ve Beylikler Dönemi Uygarlığı, C.2, Ankara, 2006, s.173-197.
  8. Cantay, Tanju, Danişmentli Mimari Eserleri, İstanbul Üniversitesi,
  9. Edebiyat Fakültesi, Türk ve İslam Sanatı Kürsüsü Mezuniyet Tezi, İstanbul, 1976.
  10. Çal, Halit, Niksar’da Türk Eserleri, Ankara, 1989.
  11. Çal, Halit, “Melik Dânişmend Gâzi Türbesi”, Türk Etnografya Dergisi, XIX, Ankara, 1991, s.41-51.
  12. Demircan, Zeynep, Orta Anadolu’daki İlhanlı Dönemi Mimari Eserleri, Mimar Sinan Üniversitesi,
  13. Sosyal Bilimler Enstitüsü, Sanat Tarihi Anabilim Dalı Türk ve İslam Sanatları Programı, Yüksek Lisans Tezi, İstanbul, 2003.
  14. Demircan, Zeynep, “Nûreddin b. Sentimur Türbesi”, Türkiye Diyanet Vakfı İslam Ansiklopedisi, C.33, İstanbul, 2007, s.257-258.
  15. Doğan, Nermin Şaman – Turgay Yazar, “Anadolu Selçuklu ve Beylikler Dönemi Mimari Süslemesinde Küre, Küre ve Koni Kesiti/Kabara, Rozet”, Hacettepe Üniversitesi Türkiyat Araştırmaları Dergisi, 19, Ankara, 2013, s.221-244.
  16. Erdmann, Kurt – Hanna Erdmann, Das Anatolische Karavansaray des 13. Jahrhunderts, Baubeschreibung-Die Ornamente II-III, Berlin, 1976.
  17. Ersoy, Murat, Anadolu Türk Mimarlığı’nda Danişmendli Dönemi, Erciyes Üniversitesi,
  18. Fen Bilimleri Enstitüsü, Mimarlık Anabilim Dalı, Yüksek Lisans Tezi, Kayseri, 2007.
  19. Fındık, Nurşen Özkul, “Kalıp Baskı-Oyma Tekniğinde Bezemeli Sırlı Seramik Üretimi”,Sanat Tarihi Dergisi, XXII / 2, İzmir, 2013, s.61-75.
  20. Fındık, Nurşen Özkul, Hasankeyf Seramikleri (2004-2006), Ankara, 2008.
  21. Gündoğdu, Hamza – Ahmet Ali Bayhan – Murat Aktemur – İshak Umut Kukaracı, Tarihi Yaşatan İl Tokat, Ankara, 2006.
  22. Gürhan, Sevinç Gök, Akşehir Taş Medrese Müzesi’ndeki Türk Dönemi Seramikleri (2000-2001 Anıt Meydan’da