KaydedilenlerDerginizi ekleyin

Dergiler / Art-e Sanat Dergisi / 2016 / Cilt: 9 - Sayı: 18

OYUNCULUKTA FİZİKSEL EYLEMLER YÖNTEMİNİN ANALİZİ

Nazım Uğur ÖZÜAYDIN
Sayfa
307–332
Yayın Tarihi
2016-12-26
DOI
—
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Bu makalede, fiziksel eylemler yönteminin analiz edilmesi amaçlanmaktadır.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Öz Konstantin Stanislavski, oyuncuların çeşitli tekniklere başvurması gerektiğini söyler ve bu teknikleri iki ana yönteme ayırır: Bunlardan biri, duygudan eyleme ulaşma yöntemi olan psikolojik eylemler yöntemi, diğeri de eylemden duyguya ulaşma yöntemi olan fiziksel eylemler yöntemidir.
📊
Temel Bulgular & Veri:Stanislavski, “Sistem” üzerine çalışmaya başladığı ilk dönem olan 1906-1917 yılları arasında, oyuncunun içsel hazırlığının ön plana çıktığı içsel-psikolojik bir teknik geliştirmiştir.
💡
Sonuç & Katkı:Bu makalede, fiziksel eylemler yönteminin analiz edilmesi amaçlanmaktadır.
🔬Tür:Araştırma Makalesi
📍Kapsam:Genişletilmiş Akademik Örneklem
⚙️Değişkenler:Anahtar Kelimeler Oyunculuk · Tiyatro · Fiziksel Eylemler Yöntemi

Özet

Öz Konstantin Stanislavski, oyuncuların çeşitli tekniklere başvurması gerektiğini söyler ve bu teknikleri iki ana yönteme ayırır: Bunlardan biri, duygudan eyleme ulaşma yöntemi olan psikolojik eylemler yöntemi, diğeri de eylemden duyguya ulaşma yöntemi olan fiziksel eylemler yöntemidir. Stanislavski, “Sistem” üzerine çalışmaya başladığı ilk dönem olan 1906-1917 yılları arasında, oyuncunun içsel hazırlığının ön plana çıktığı içsel-psikolojik bir teknik geliştirmiştir. Daha sonraki çalışmaları, Stanislavski’nin içsel-psikolojik olandan hareket etme doğrultusundaki görüşlerini, dışsal-fiziksel olandan hareket etme doğrultusuna yöneltmiştir. Stanislavski’nin 1917 yılından sonra yaptığı çalışmalarla geliştirmiş olduğu bu yöntemde, rolün gerektirdiği bir dizi fiziksel etkinlik sonucunda gerekli duyguların refleks olarak elde edilmesi öngörülmektedir. Bu makalede, fiziksel eylemler yönteminin analiz edilmesi amaçlanmaktadır.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

ÖZÜAYDIN, N. U. (2016). OYUNCULUKTA FİZİKSEL EYLEMLER YÖNTEMİNİN ANALİZİ. Art-e Sanat Dergisi, Cilt: 9 - Sayı: 18, 307–332. https://ajindex.com/articles/237618

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (21)

  1. Adler, S., (2006). Aktörlük Sanatı. Nazım Uğur Özüaydın (çev.), Mitos-Boyut Yayınları,
  2. İstanbul.
  3. Agarkov-Miklashevsky, T., (1983). “Chekhov’s Academy of Arts Questionnaire”, The Drama Review: TDR, Vol. 27, No. 3, MIT Press,
  4. Massachusetts. Artaud, A., (1993).
  5. Tiyatro Ve İkizi, Bahadır Gülmez (çev.), Yapı Kredi Yayınları,
  6. İstanbul.
  7. Benedetti, J., (1999). Stanislavski: His Life And Art, Methuen Drama, London. Blair, R., (2008).
  8. The Actor, Image, And Action: Acting And Cognitive Neuroscience, Routledge, Oxon. Carlson, M., (2008).
  9. Tiyatro Teorileri, Eren Buğlalılar, Barış Yıldırım (çev.), De Ki Basım Yayım Limited Şirketi, Ankara.
  10. Carnicke, S.M., (2006). “Stanislavky’s System: Pathways For The Actor”, Twentieth Century Actor Training, Alison Hodge (der.), Routledge, London. Chubbuck, I., (2005).
  11. The Power Of The Actor, New York: Gotham Books. Coger, L. I., (1966). “Stanislavski Changes His Mind”, Stanislavski And America, Erika Munk (der.), Hill And Wang, New York. Giebel, J. D., (2000). “Significant Action: A Unifying Approach to the Art of Acting”, Method Acting Reconsidered. David Krasner (der.), St. Martin’s Press,
  12. New York. Hagen, U., (1976).
  13. Respect For Acting, Wiley Publishing, New York. Hagen, U., (1991).
  14. A Challenge For The Actor, Scribner, New York. Hornby, R., (1992).
  15. The End Of Acting, Applause Theatre Boks, New York. Krasner, D., (2000). “I Hate Strasberg: Method Bashing in the Academy”, Method Acting Reconsidered, David Krasner (der.), St. Martin’s Press,
  16. New York. Krasner, D., (2006). “Strasberg, Adler and Meisner: Method Acting”, Twentieth Century Actor Training. Alison Hodge (der.), Routledge, London. Leach, R., (2006). “Meyerhold And Biomechanics”, Twentieth Century Actor Training, Alison Hodge (der.), Routledge, London. Levin. I. ve Levin, I., (2002). The Stanislavsky Secret: Not A System, Not A Method But A Way Of Thinking. Meriwether Publishing Ltd., Colorado. Lewis, R., (1958).
  17. Method Or Madness, Samuel French Inc., New York. Malaev-Babel, A., (2011).
  18. The Vakhtangov Sourcebook, Routledge, New York. Mann, P. ve Schechner, R., (1964). “Theory and Practice”, The Tulane Drama Review, Vol. 9, No. 2, MIT Press,
  19. Massachusetts. Meisner, S. ve Longwell, D., (1987).
  20. Sanford Meisner On Acting, Vintage, New York. Merlin, B., (2001). Beyond Stanislavsky: The Psycho-Physical Approach To Actor Training, Nick Hern Books Limited, London. Merlin, B., (2007).
  21. The Complete Stanislavsky Toolkit, Nick Hern Books Limited, London. Meyerhold, V., (1997). Tiyatro-D