KaydedilenlerDerginizi ekleyin

Dergiler / Kebikeç İnsan Bilimleri İçin Kaynak Araştırmaları Dergisi / 2009 / Sayı: 28

Son Adam ve 'Zincirlerinden Boşanmış Kamera'

Andreas TRESKE
Sayfa
45–52
DOI
—
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Hareketli mizansen ve uzun çekim ilkesine dayanan Murnau'nun görsel üslubu sinemayı gerçekliğe daha da yaklaştırır.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Özet: Yönetmen Friedrich Wilhelm Murnau ve görüntü yönetmeni Karl Freund Son Adam (Der letzte Mann, 1924) filmi ile yirminci yüzyıl sinemasının tartışmasız en önemli biçimsel yeniliklerinden birini gerçekleştirmişlerdir.
📊
Temel Bulgular & Veri:Filmde yer alan kırka yakın çekimde kamera sürekli hareket halindedir.
💡
Sonuç & Katkı:Hareketli mizansen ve uzun çekim ilkesine dayanan Murnau'nun görsel üslubu sinemayı gerçekliğe daha da yaklaştırır.
🔬Tür:Deneysel Tarla Denemesi
📍Kapsam:Genişletilmiş Akademik Örneklem
⚙️Değişkenler:Alan Parametreleri

Özet

Özet: Yönetmen Friedrich Wilhelm Murnau ve görüntü yönetmeni Karl Freund Son Adam (Der letzte Mann, 1924) filmi ile yirminci yüzyıl sinemasının tartışmasız en önemli biçimsel yeniliklerinden birini gerçekleştirmişlerdir. Filmde yer alan kırka yakın çekimde kamera sürekli hareket halindedir. Bu, bir anlamda, kameranın ifade olanaklarından yararlanarak sinema dilinin gelişimine katkıda bulunma girişimidir. Bu hareketli kamera tekniğine die entfesselte Kamera ya da "zincirlerinden boşanmış kamera" tekniği adı verilir. Hareketli mizansen ve uzun çekim ilkesine dayanan Murnau'nun görsel üslubu sinemayı gerçekliğe daha da yaklaştırır.

Abstract

Abstract: Director Friedrich Wilhelm Murnau and cameraman Karl Freund realized arguably one of the most important stylistic and formal innovations of the 20th century

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

TRESKE, A. (2009). Son Adam ve 'Zincirlerinden Boşanmış Kamera'. Kebikeç İnsan Bilimleri İçin Kaynak Araştırmaları Dergisi, Sayı: 28, 45–52. https://ajindex.com/articles/209196

Kaynakça (6)

  1. Bacher, Lutz (1978) The mobile mise-en-scene: A Critical Analysis of the Theory and Practice of Long Take Camera Movement in the Narrative Film. New York: Arno Press.
  2. Hamid, Rahul (2004) "Der Letzte Mann (The Last Laugh)", Senses of Cinema, http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/04/32/der_letz-te__mann.html (Erişim: 24.03.2009).
  3. Menard, David George (2003) "Bazinian Theory - Toward a synthesis of cinema - a theory of the long take moving camera", http: //www. hors-champ.qc.ca/new_offscreen/synthesis_theory.html (Erişim: 24.03. 2009)
  4. Monaco, James (2001 [1977]) Bir Film Nasıl Okunur?, çev. Ertan Yılmaz. Istanbul: Oğlak Yayıncılık. Sadoul, Georges (1982)
  5. Geschichte der Filmkunst, Frankfurt am Main: Fischer Taschenbuch Verlag. Stanjek, Klaus (1987) "Kamerabewegungen: Gestaltungstile verschiedener Regisseure", HFF Münih Semineri Notları. Tobias, Scott (2008) "The Last Laugh", http://www.avclub.com/ar-ticles/the-last-laugh,6874/ (Erişim 02.09.2008).
  6. Vertov, Dziga (1968 [1923]) "'Sinema-göz'cülerin Devrimi", çev. Nijat Özön, Türk Dili (Sinema Özel Sayısı) sayı: 196, 295-98. "Karl Freund",http://www.film-zeit.de/home. php?action=result&sub= person&person_id = 11526, (Erişim: 24.03.2009) "Unchained Camera Technique", http://en.wikipedia.org/ wiki/Un-chained Camera Technique "Entfesselte Kamera", http://de.wikipedia.org/wiki/Entfesselte_Kamera