Dergiler / sinecine: Sinema Araştırmaları Dergisi / 2016 / Cilt: 7 Sayı: 2

Dolana Dolana Erkek Hikâyeleri: Sarmaşık

Stories from the Male Labyrinths: Ivy

Seçil Büker(GAZİ ÜNİVERSİTESİ, İLETİŞİM FAKÜLTESİ)
Sayfa
219–233
Yayın Tarihi
2019-03-15
DOI
—
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Film hikâyesini “gerçek” ve fantastik ö ğ eleri ve kodları bir bütün olarak bir araya getirerek sunar.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Sarma ş ık (Tolga Karaçelik, 2015) Cenk’in (Nadir Sarıbacak) seyirciye sözlü bir hikâye anlatmasıyla ba ş lar.
📊
Temel Bulgular & Veri:Daha sonra filmde altı erkek, tutarlı ve kendisini denetleyebilen bir erkek özne imgesiyle kar ş ıtlık kuracak biçimde, çeli ş kiler üzerinden erkekliklerini kurarlar ve kendi hikâyelerini sergilerler.
💡
Sonuç & Katkı:Film hikâyesini “gerçek” ve fantastik ö ğ eleri ve kodları bir bütün olarak bir araya getirerek sunar.
🔬Tür:Not
📍Kapsam:2015 Verileri
⚙️Değişkenler:Sarmaşık · erkeklik · hikâye anlatımı

Özet

Sarma ş ık (Tolga Karaçelik, 2015) Cenk’in (Nadir Sarıbacak) seyirciye sözlü bir hikâye anlatmasıyla ba ş lar. Daha sonra filmde altı erkek, tutarlı ve kendisini denetleyebilen bir erkek özne imgesiyle kar ş ıtlık kuracak biçimde, çeli ş kiler üzerinden erkekliklerini kurarlar ve kendi hikâyelerini sergilerler. Film hikâyesini “gerçek” ve fantastik ö ğ eleri ve kodları bir bütün olarak bir araya getirerek sunar.

Abstract

The film Sarma ş ık ( Ivy, Tolga Karaçelik, 2015) adopts a basic form of storytelling (oral narration to an audience) through Cenk’s performance (Nadir Sarıbacak) at the beginning of the film. Later, six men, presenting their own stories, construct a definition of masculinity through contradictions in contrast with a coherent and controlling subject. The film tells a story through “real” and fantastic images that bring the film together as a whole.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

Büker, S. (2019). Dolana Dolana Erkek Hikâyeleri: Sarmaşık. sinecine: Sinema Araştırmaları Dergisi, Cilt: 7 Sayı: 2, 219–233. https://ajindex.com/articles/1338459

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (22)

  1. Armes, R. (1994). Action and Image: Dramatic Structure in Cinema. Manchester: Manchester University.
  2. Bonitzer, P. (2006). Kör Alan ve Dekadrajlar (Çev. İ. Yasar). İstanbul: Metis. (Özgün eser 1982 tarihlidir)
  3. Cengiz, K., Tol, U. & Küçükkural, Ö. (2004). Hegomonik Erkekliğin Peşinden. Toplum ve Bilim, 101, 50-70.
  4. Chatman, S. (2008). Öykü ve Söylem: Filmlerde ve Kurmacada Anlatı Yapısı (Çev. Ö. Yaren). Ankara: De Ki. (Özgün eser 1978 tarihlidir)
  5. Coleridge, S. T. (2013). Yaşlı Gemici (Çev. Ş. Altınel). İstanbul: İletişim. (Özgün eser 1982 tarihlidir)
  6. Connell, R. W. (2016). Toplumsal Cinsiyet ve İktidar: Toplum Kişi ve Cinsel Politika (Çev. C. Soydemir). İstanbul: Ayrıntı. (Özgün eser 1987 tarihlidir)
  7. Deleuze, G. & Guattari, F. (2014). A Tousand Plateaus: Capitalism and Schizophrenia (Çev. B. Massumi). London: Bloomsbury. (Özgün eser 1970 tarihlidir)
  8. Dolar, M. (2013). Sahibinin Sesi: Psikanaliz ve Ses (Çev. B. E. Aksoy). İstanbul: Metis. (Özgün eser 2003 tarihlidir)
  9. Eco, U. (1986). Travels in Hyper Reality (Çev. W. Weaver). San Diego: Harcourt. (Özgün eser 1967 tarihlidir)
  10. Ellis, J. (1995). Visible Fictions: Cinema, Television, Video. London: Routledge. (Özgün eser 1982 tarihlidir).
  11. Ergun, Z. (2009). Erkeğin Yittiği Yerde: 21. Yüzyıl Türk Romanında Toplumsal ve Siyasal Arayışlar. İstanbul: Everest.
  12. Foucault, M. (1988) Madness and Civilization: A History of Insanity in the Age of Reason (Çev. R. Howard). New York: Vintage Books.
  13. Freud, S. (1976). [1899] The Interpretation of Dreams (Çev. J. Strachey) London: Penguin. (Özgün eser 1899 tarihlidir)
  14. Karaçelik, T. (Yönetmen). (2015). Sarmaşık [Film]. Türkiye, Almanya: Karaçelik.
  15. Kıran, Z. (2001). Dilbilime Giriş. Ankara: Seçkin.
  16. Moore, R & Gilette, D. (1995). Kral, Savaşçı, Büyücü, Âşık (Çev. F. Zengin). İstanbul: Sistem.
  17. Neale, S. (1983). Masculinity as Spectacle: Reflections on Men and Mainstream Cinema. Screen, 24(6), 11-16.
  18. Onur, H. & Koyuncu, B. (2004). “Hegomonik” Erkekliğin Görünmeyen Yüzü: Sosyalizasyon Sürecinde Erkeklik Oluşumları ve Krizleri Üzerine Düşünceler. Toplum ve Bilim, 101, 31-49.
  19. Segal, L. (1992). Ağır Çekim (Çev. V. Ersoy). İstanbul: Ayrıntı. (Özgün eser 1990 tarihlidir)
  20. Willemen, P. (1974). The Fugitive Subject. P. Hardy (Ed.), Raoul Walsh (s. 63-89). Colchester: Vineyard.
  21. Yücel, T. (1997). İnsanlık Güldürüsü’nde Yüzler ve Bildiriler. İstanbul: YKY.
  22. Yüksel, E. (2013). 2000’ler Türkiye Sinemasında Erkeklik Krizi ve Erkek Kimliğinin İnşası. (Yayımlanmamış Doktora Tezi). Ankara Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü, Ankara.