KaydedilenlerDerginizi ekleyin

Dergiler / Konservatoryum / 2026 / Cilt: 13 Sayı: 1

Ruhi Su’nun Çokseslendirdiği Vokal Eserlerin Müzikal Açıdan İncelenmesi

An Analytical Study of The Polyphonic Vocal Works of Ruhi Su

Boran Mert(İstanbul Topkapı Üniversitesi)0000-0003-2399-4602
Sayfa
291–312
Yayın Tarihi
2026-06-30
🏛️Bu makalenin bibliyografik verileri ve tam metin bağlantısı DergiPark üzerinden sağlanmıştır.
DergiPark Kaydı ↗
✨

Yapay Zeka Hızlı Bakış & Çıkarımlar

AI Insight
⚡ TL;DR(1 Cümlede Hızlı Çıkarım)

Bulgular, Ruhi Su’nun vokal eserlerdeki uygulamalarında çoksesliliği dönemin dinleyici alışkanlıkları ve yorumcu kapasitesinin de etkisiyle melodiyi ön planda tutan, yalın ve söz merkezli bir ifade anlayışı çerçevesinde yorumladığını ortaya koymaktadır.

📌 3 Maddede Bu Makale

🎯
Amaç & Hipotez:Cumhuriyet dönemi müzik tarihinde etkili bir sanatçı olarak öne çıkan Ruhi Su (1912–1985), ses ve saz yorumculuğunun yanı sıra, ikili vokal biçiminde ya da koro ile birlikte seslendirdiği eserler üzerinde geliştirdiği çokseslilik uygulamalarıyla da özgün bir konumda yer almaktadır.
📊
Temel Bulgular & Veri:Klasik Batı müziği eğitimi almış olan Su, 1950’li yıllardan itibaren tamamen halk müziğine yönelerek edindiği eğitimi halk müziği içerisinde özgün bir müzikal üsluba dönüştürmüştür.
💡
Sonuç & Katkı:Bulgular, Ruhi Su’nun vokal eserlerdeki uygulamalarında çoksesliliği dönemin dinleyici alışkanlıkları ve yorumcu kapasitesinin de etkisiyle melodiyi ön planda tutan, yalın ve söz merkezli bir ifade anlayışı çerçevesinde yorumladığını ortaya koymaktadır.
🔬Tür:Araştırma Makalesi
📍Kapsam:Genişletilmiş Akademik Örneklem
⚙️Değişkenler:Ruhi Su · Dostlar Korosu · Çokseslilik

Özet

Cumhuriyet dönemi müzik tarihinde etkili bir sanatçı olarak öne çıkan Ruhi Su (1912–1985), ses ve saz yorumculuğunun yanı sıra, ikili vokal biçiminde ya da koro ile birlikte seslendirdiği eserler üzerinde geliştirdiği çokseslilik uygulamalarıyla da özgün bir konumda yer almaktadır. Klasik Batı müziği eğitimi almış olan Su, 1950’li yıllardan itibaren tamamen halk müziğine yönelerek edindiği eğitimi halk müziği içerisinde özgün bir müzikal üsluba dönüştürmüştür. Bu bağlamda Su’nun 1970’li yılların ortalarından itibaren öğrencisi Sümeyra Çakır (1946–1990) ve kurucusu olduğu Dostlar Korosu ile birlikte seslendirmiş olduğu bazı eserlerde çokseslilik uygulamaları görülmektedir. Bu çalışma, Ruhi Su’nun vokal eserlerdeki çokseslilik anlayışını müzikal açıdan incelemeyi amaçlamaktadır. Araştırma betimsel nitelikte olup, Su’nun Dostlar Korosu ve Sümeyra Çakır ile birlikte yer aldığı albümlerden elde edilen toplu vokal icralarına ilişkin ses kayıt örnekleri notaya alınarak analiz edilmiştir. Bulgular, Ruhi Su’nun vokal eserlerdeki uygulamalarında çoksesliliği dönemin dinleyici alışkanlıkları ve yorumcu kapasitesinin de etkisiyle melodiyi ön planda tutan, yalın ve söz merkezli bir ifade anlayışı çerçevesinde yorumladığını ortaya koymaktadır.

Abstract

As a prominent figure in the musical history of the Turkish Republican era, Ruhi Su (1912–1985) occupies a distinctive position not only through his vocal and instrumental performances but also through his unique approach to polyphony in the works he performed as duets and with choir. Having received a classical Western music education, Su turned entirely toward folk music from the 1950s onward, transforming his training into an original musical style within the folk tradition. In this context, polyphonic practices can be observed in certain works performed by Su together with his student Sümeyra Çakır (1946–1990) and the Dostlar Choir, which he founded, particularly from the mid-1970s onward. This study aims to analyze Ruhi Su’s understanding of polyphony in his vocal works from a musical perspective. The research is descriptive in nature; collective vocal performances from albums featuring Su with the Dostlar Choir and Sümeyra Çakır were transcribed and analyzed. The findings reveal that Su’s polyphonic applications in vocal works reflect a conception of polyphony that prioritizes melody and embodies a simple, text-centered expression, shaped by the listening habits and performance conditions of his time.

🔖

Bu Makaleye Atıf Yap

Mert, B. (2026). Ruhi Su’nun Çokseslendirdiği Vokal Eserlerin Müzikal Açıdan İncelenmesi. Konservatoryum, Cilt: 13 Sayı: 1, 291–312. https://doi.org/10.26650/CONS2026-1860641

📄 Tam Metin PDF Okuyucu

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

Kaynakça (29)

  1. Albayrak, A. (2004). Ezel bahar olmayınca. Şah Hatayi deyişleri [CD] içinde. Kalan Müzik. google scholar
  2. Aybars, B. (2008). Türk musikisi temel bilgileri (1. bs.). Gökçe Ofset Matbaacılık. google scholar
  3. Balkır, K. (1980, Nisan). Devrimci müzik, müziğimizin çoksesliliğe gitmesi sorunudur. Tavır, 3, 183–185. google scholar
  4. Cangal, N. (2005). Armoni (3. bs.). Arkadaş Yayınevi. google scholar
  5. Deniz, Ü. (2016). Millî musiki ve Türk Beşleri (1. bs.). Gece Kitaplığı. google scholar
  6. Dura, S. (1981, Nisan). Ruhi Su ile bir görüşme. Süreç, 6, 86. google scholar
  7. Duygulu, M. (2014). Türk halk müziği sözlüğü (1. bs.). Pan Yayıncılık. google scholar
  8. Erden, S. (1983, Aralık). Yöresellikten ulusallığa, ulusallıktan evrenselliğe. Bilim ve Sanat, 96, 166. google scholar
  9. Hüseyin, H. (1968, Nisan). Bir yerde türküler ne kadar gelişmişse, anlatım gücü ne kadar artmışsa, oradaki koşullar o oranda ağır demektir. Yeditepe, Yeni Seri, 336, 20–21. google scholar
  10. İlerici, K. (1981). Bestecilik Bakımından Türk Müziği ve Armonisi (2. bs.). Milli Eğitim Basımevi. google scholar
  11. Kemal, O. (1952, Eylül). Ruhi Su ile bir konuşma. Yeditepe, Yeni Seri, 21, 1–4. google scholar
  12. Mert, B. (2022). Muammer Sun’un sanat anlayışı ve bestecilik tekniğinin ayırt edici özellikleri (Tez No: 802166) [Sanatta Yeterlik Tezi, Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü]. Yükseköğretim Kurulu Tez Merkezi. google scholar
  13. Mimaroğlu, İ. (2022). Müzik tarihi (14. bs.). Varlık Yayınları. google scholar
  14. Özkırımlı, A. (1976, 18 Aralık). Ruhi Su ve yeni plağı: “El kapıları”. Cumhuriyet, s. 7. google scholar
  15. Su, R. (1977). Aladağ. Sabahın sahibi var [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  16. Su, R. (1976). Almanya’da Çöpçülerimiz. Dostlar tiyatrosu konseri [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  17. Su, R. (1976). Bebek. Dostlar tiyatrosu konseri [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  18. Su, R. (1976). Bugün Yardan Haber Geldi. Dostlar tiyatrosu konseri [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  19. Su, R. (1973). Bugün Yardan Haber Geldi. Karacoğlan [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  20. Su, R. (1976). Dam Üstünde Çul Serer. Dostlar tiyatrosu konseri [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  21. Su, R. (1977). Dinleyin Arkadaşlar. Sabahın sahibi var [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  22. Su, R. (1977). Ellerinde Pankartlar. Sabahın sahibi var [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  23. Su, R. (1977). Mahsus Mahal. Sabahın sahibi var [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  24. Su, R. (1977). Tevhit. Semahlar [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  25. Su, R. (1977). Yemen Türküsü. El kapıları [CD] içinde. Ada Müzik. google scholar
  26. Sun, M. (1981). Çoksesli türküler: Okullar için iki sesli 20 halk türküsü (1. bs.). Yurtrenkleri Yayınevi. google scholar
  27. Sun, M. (1998). Türk müziği makam dizileri (3. bs.). Evrensel Müzikevi. google scholar
  28. Sümer, S. (1976, 4 Kasım). Ruhi Su ile söyleşi. Politika, s. 6. google scholar
  29. Tura, Y. (2019). Türk mûsikisinin mes’eleleri II: Türk mûsikisi ve armonisi (1. bs.). İz Yayıncılık. google scholar