360-Degree Video and Social Change: AComparative Analysis of the Documentary FilmsExiled (2019) and Behind the Fence (2016)

360 Derece Video ve Toplumsal Değişim: Exiled (2019) ve Behind the Fence (2016) Belgesel Filmlerin Karşılaştırmalı Analizi*

Abstract

Advances in image recording, processing and distribution technology bring in new opportunities for documentary filmmakers to encourage action for social causes. Interactive forms of representation in documentary films such as virtual reality practices have particularly drawn strong attention due to their claimed potential for social change through encouraging people to take action. It proves difficult to anticipate particular social effects unless a documentary reaches a huge number of viewers, engage and encourage them to take action. In this context, it is argued that the production, processing, and viewing of 360-degree videos are relatively more affordable and easier compared to more immersive and engaging interactive documentary practices. Thus, 360-degree videos can reach and encourage more viewers who are expected to actively interact with documentary content. In the light of all these arguments, this article analyses two documentary films, Exiled (2019) and Behind the Fence(2016), through a comparative perspective.Exiled (2019) and Behind the Fence (2016) are documentaries both addressing the genocide of Rohingya people in Myanmar and the mass exodus of Rohingya to Bangladesh. While Exiled is a traditional one, Behind the Fence is a 360-degree documentary. By analyzing those two documentaries, this article asserts that besides the unique advantages of 360-degree camera technology for non-fiction films, it has also several disadvantages in terms ofproduction and viewing of documentaries. 360-degree cameras might emerge as the proper option for the representation of particular social situations, social movements, conflicts, and actions due to their capacity to record and show from limitless points of view. However, a powerful social effect should not be expected merely due to the usage of 360 video in nonfiction films

Özet

İmge kayıt, işleme ve dağıtım teknolojisindeki gelişmeler, belgesel film yapımcılarına toplumsalamaçlar için eylemi teşvik edebilecekleri yeni olanaklar sunmaktadır. Özellikle, belgeselfilmdeki sanal gerçeklik uygulamaları gibi etkileşimli temsil biçimleri, insanları hareketegeçmeye teşvik ederek toplumsal değişim için bir potansiyel yarattıkları iddiası ile çok dikkatçekmiştir. Bir belgeselin, geniş bir izleyici kitlesine ulaşmadıkça ve izleyicinin dikkatini çekip,onları harekete geçmeleri için teşvik etmedikçe toplumsal bir etki yaratması beklenmez. Bubağlamda, 360 derece videoların daha kapsamlı ve cazip etkileşimli belgesel uygulamalarınakıyasla üretim, işlenme ve izlenmesinin daha ulaşılabilir ve kolay olduğu belirtilmektedir.Dolayısıyla 360 derece videolar, belgeselin içeriği ile aktif olarak etkileşimde bulunabilecekdaha fazla izleyiciye ulaşıp onları bu konuda teşvik edebilir. Bütün bu tartışmaların ışında bumakale Exiled (2019) ve Behind the Fence (2016) adlı iki belgeselin karşılaştırmalı analizineyer verecektir. Exiled (2019) and Behind the Fence (2016) Myanmar’daki Rohingya halkının soykırımı veBangladeş’e toplu göçüyle ilgili belgesellerdir. Exiled geleneksel anlamda bir belgeselken,Behind the Fence 360 derece çekilmiş bir belgeseldir. Yapılan analiz sonucunda, 360 derecekamera teknolojisinin kurmaca olmayan filmlere sağladığı biricik avantajların yanı sıra hemyapım hem de izlenme süreçlerinde bazı dezavantajlarının da olduğu ortaya çıkmıştır. 360derece kameralar bazı toplumsal durumların, toplumsal hareketlerin, çatışma ve eylemlerintemsili için sınırsız görüş açısıyla kaydetme ve gösterme kabiliyetleri sebebiyle uygun seçenekolarak düşünülebilir. Ancak kurmaca olmayan filmlerde 360 derece videonun kullanılmış olması bu filmlerin güçlü bir toplumsal etkiye sahip olacağı anlamına gelmemektedir.