Dergiler / SineFilozofi

SineFilozofi dergisi yılda iki kez yayınlanan, hakemli (çift taraflı kör hakemlik), yaygın, süreli bir elektronik dergidir. Sinema ve felsefe alanları arasında disiplinlerarası bir yapıya sahip olan dergi, alanında uluslararası akademik tartışmalara zemin sağlamayı amaçlamaktadır. SineFilozofi açık erişim sağlama politikasını benimsemiştir, kâr amacı taşımamaktadır ve dergi içeriğine erişim ücretsizdir. Dergi makale işlem ücreti veya başvuru ücreti almamaktadır. SineFilozofi gönüllülük esasına dayalı olarak işlemektedir. Dergi içeriğinde yayınlanan makaleler, kitap ve film incelemeleri ile söyleşi/röportaj/mülakatlar için telif ücreti ödenmemektedir. Dergi içeriğinin orijinalliğini korumak adına, dergiye gönderilen yazılar, başka bir yerde yayınlanmamış ya da yayınlanmak üzere gönderilmemiş olmalıdır. SineFilozofi'de yer alan makaleler, Creative Commons Atıf 4.0 Uluslararası Lisansı ile lisanslanmıştır (CC BY).

2022 · Özel Sayı (4) 2022

MakaleYazarSayfa
Yürümek Bir Devrimdir: Henry David Thoreau’nun Yürümeye Dair Felsefesi ile Heraklitos’un Ateşe Atfettikleri Bağlamında The Way FilmiBerceste Gülçin ÖZDEMİR2–24
Looking at Cinema through the Perspective of Kant’s EthicsDımıtra DIMOU25–40
Douglas Sirk Sinemasında Moral Ökült ve ManiheizmSercan BOZDOĞAN41–54
Sinemanın “Yedinci Sanat” Olma Niteliği: Ricciotto Canudo’nun Schopenhauer ve Hegel Felsefelerinden İlham Aldığı Bütüncül Sanat Görüşü Üzerine Bir İncelemeTunç YILDIRIM55–72
Tekinsiz Bir Hayaletin Musallat Oluşu: Gelincik (Benli, 2020)Eda ÇEKEMCİ73–86
Tarkovski Sinemasında Düşünceye Dönüşen Resim: Deleuze ve Artaud'nun Görüşleri Üzerinden Yeni Bir AnalizAhmet Fatih YILMAZ87–105
Ontik Olan ile Ontolojik Olan Bağlamında Grierson’un Belgesel DüşüncesiFaik Onur ACAR106–123
Borderline Bir Eyleme Vurum Savunması Olarak Aşırı Film/Dizi İzleme: Klinik Bir Olgu Sunumu Üzerinden Sinemaya Çok Yönlü Psikolojik BakışMuhammed ARIKAN, Aylin TUTGUN-ÜNAL124–137
İktidar Duvarlarını Yıkmak: Agnès Varda Sinemasında Heterotopya MekânEsma SARMAN138–154
“Herkesin Kutusu” Christopher Nolan Sinemasında Öznel Bilgi MeselesiRidade ÖZTÜRK155–167
Agnes Varda ve Spinoza’nın Özgürlük Anlayışı: Sans Toit Ni Loi (Yersiz Yurtsuz) FilmiDilek ÇAKIR168–183
“YouTube’da Nietzsche Üzerine Bir Kısa Film İzledim”: Dijital Karşılaşmalar Çağında Sinema DeneyimiSinan VARDAR, Harun M. TÖLE184–210
Comparative Analysis Between the Cinema of Yılmaz Güney and Dariush Mehrjui A Contextual Analysis of two Films: Hope and The CowNafiseh LALEH211–223
Prenses ve Kurbağa Animasyonunun Jungiyen Analizi: Kapitalizmin Gölgesindeki Kolektif PsişeAyşe Dilara BOSTAN224–236
Tekniğe İlişkin Soruşturma’nın Eko-Fenomenolojik İmkânlarıyla Mısır Adası (2014)’ndaki Doğa Kavrayışı Üzerine DüşünmekDerya AVCI DURSUN237–252
Hareket İmajın Ötesine Geçmek: Christopher Nolan Sinemasıİhsan KOLUAÇIK, Azime CANTAŞ253–272
Distopya Filmlerini Neden Severiz? “The Lobster& Idioctracy Filmleri Üzerinden Bir Sorgulama”Esra KELOĞLU İŞLER273–284
The Suffragette Movement: Through Anguish and Resolution Emancipation Was AchievedÖzgün ATAMAN285–299
Çavuşesku'nun Hayaletiyle Hesaplaşmak veya Romanya Yeni Dalga Sinemasında Bir Hatırlama Girişimi: Amintiri din Epoca de AurMehmet AYTEKİN300–330