SavedAdd your journal

Journals / Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi / 2018 / Sayı: 40

PİNA BELGESELİNDEKİ BAROK ETKİ

Kurtuluş ÖZGEN
Pages
134–149
Publication Date
2018-04-28
DOI
—
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

Bu makale, genel olarak Barok sanatın, özelde ise Caravaggio’nun resimlerinin, Wim Wenders’in Pina (2011) belgeselindeki Bahar Ayini (The Rite of Spring) sekansı üzerindeki etkisini irdelemeyi amaçlamaktadır. [1] Makalede, “üç boyutlu” ifadesi için 3B kısaltması kullanılmaktadır.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:Sinema; resim, edebiyat, heykel, mimari, müzik ve gösteri sanatları ile etkileşim içinde olan ve bunları bünyesinde toplayan, mecralararası bir sanat formudur.
📊
Key Findings & Data:Yeni ifade biçimleri arayan film yapımcıları için, dijital üç boyutlu (3B[1]) sinema heyecan verici ve fırsatlarla dolu bir gelişme olmuştur. 3B sinemanın anlatı dili stereoskopidir (3B sinematografi).
💡
Conclusion & Impact:Bu makale, genel olarak Barok sanatın, özelde ise Caravaggio’nun resimlerinin, Wim Wenders’in Pina (2011) belgeselindeki Bahar Ayini (The Rite of Spring) sekansı üzerindeki etkisini irdelemeyi amaçlamaktadır. [1] Makalede, “üç boyutlu” ifadesi için 3B kısaltması kullanılmaktadır.
🔬Design:Research Article
📍Scope:2011 Verileri
⚙️Variables:Belgesel Sinema · 3B Sinema · Stereografi

Özet

Sinema; resim, edebiyat, heykel, mimari, müzik ve gösteri sanatları ile etkileşim içinde olan ve bunları bünyesinde toplayan, mecralararası bir sanat formudur. Anlatı dili olan sinematografi ise resim sanatıyla daima çok yakın ve özel bir ilişki içerisinde olmuştur. Sinematografi kompozisyon, perspektif ve renk gibi normları temelde resim sanatından miras almıştır. Yeni ifade biçimleri arayan film yapımcıları için, dijital üç boyutlu (3B[1]) sinema heyecan verici ve fırsatlarla dolu bir gelişme olmuştur. 3B sinemanın anlatı dili stereoskopidir (3B sinematografi). Stereoskopinin sinematografiden ayrılan en önemli özelliği ise perspektif kurulumunu perde yüzeyinin önünde ve dışında başlatması, görüntüleri perdenin sınırlarının dışına taşı(r)masıdır. Kompozisyonu kanvasın dışına taşırmak barok resmin önemli özelliklerinden biridir. Bu bağlamda barok resim sanatı ve stereoskopi örtüşürler. Bu makale, genel olarak Barok sanatın, özelde ise Caravaggio’nun resimlerinin, Wim Wenders’in Pina (2011) belgeselindeki Bahar Ayini (The Rite of Spring) sekansı üzerindeki etkisini irdelemeyi amaçlamaktadır. [1] Makalede, “üç boyutlu” ifadesi için 3B kısaltması kullanılmaktadır.

🔖

Cite This Article

ÖZGEN, K. (2018). PİNA BELGESELİNDEKİ BAROK ETKİ. Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi, Sayı: 40, 134–149. https://ajindex.com/articles/380209

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (13)

  1. Anderson, J. (1989). Dance view; modern dance: a harmonious melting pot. The New York Times, 20 08 1989, 02-07. Erişim adresi: http://www.nytimes.com/1989/08/20/arts/dance-view-modern-dance-a-harmonious-melting-pot.html
  2. Deleuze, G. (1993). The Fold: Leibniz and the Baroque. Tom Conley (Çev.). Minneapolis: University of Minneapolis Press. (Originally published 1988).
  3. Devernay, F., Beardsley, P. (2010). Stereoscopic cinema: image and geometry processing for 3-d cinematography chapter 5. Rémi Ronfard, and Gabriel Taubin (Ed.). Springer Berlin Heidelberg, 11-51. doi: 10.1007/978-3-642-12392-4 2. Elsaesser, T. (2013). The return of 3d: on some of the logics and genealogies of the image in the twenty-first century. Critical Inquiry, 39, 217- 246. Fleming, J., Honour, H. (2016). Dünya sanat tarihi. İstanbul:
  4. Alfa Yayınları.
  5. Focillion, H. (1992). The life of forms in art. London: Zone Books. Gayford, M. (2010, 13 Temmuz). How caravaggio saw in the dark. The Telegraph. Erişim adresi: https://www.telegraph.co.uk/culture/art/art-features/7887249/How-Caravaggio-saw-in-the-dark.html
  6. Karnet, S. (2010). Baroque art: cinema of the 17th century. Academia.edu, Erişim adresi: https://www.academia.edu/5552/Baroque_Art_Cinema_of_the_17th_Century
  7. Leppert, R. (2009). Sanatta anlamın görüntüsü: imgelerin toplumsal işlevi. İstanbul:
  8. Ayrıntı Yayınları.
  9. Lipton, L. (1982) Foundations of the stereoscopıc cınema a study in depth. New York: Van Nostrand Reinhold Company Inc. Ndalianis, A. (2004). Neo-Baroque aesthetics and contemporary entertainment. London: The MIT Press,
  10. Cambridge. Ndalianis, A. (2000, 25 Mart). Baroque perceptual regimes: special affects. Technologies of the Screen Symposium sunulan bildiri, University of Melbourne, Melbourne. Erişim adresi: http://sensesofcinema.com/2000/conference-special-effects-special-affects/baroque/
  11. Ocak, E. (2016). Belgesel sinemanın 3 boyutlu olarak dansla karşılaşması: Wim Wenders’in Pina belgeselinde mecralararasılık. Foklor Edebiyat Dergisi, 22 (86). Simith, S. (2015, 12 Mayıs). Michelangelo Merisi da Caravaggio: beneath the surface. Erişim adresi: http://threemagi.com/art/papers/Caravaggio.pdf
  12. Spiro, L. (2012). History through the stereoscope: stereoscopy and virtual travel. Texas: Rice University. Erişim adresi: http://cnx.or/content/col10371/1.3/
  13. Spöhrer, M. (2016). The aesthetic and narrative dimensions of 3d film: new perspectives on stereoscopy. Wiesbaden:Springer, 19-34. doi: 10.1007/978-3-658-09422-5_2. Wenders, W., Thomas, J., Ri