Journals / Kocaeli Üniversitesi İletişim Fakültesi Araştırma Dergisi / 2023 / Sayı: 22

Trailers as Advertising Elements: The Changing Structure of Trailers with Digital Platforms

REKLAM UNSURU OLARAK FRAGMANLAR: DİJİTAL PLATFORMLARLA BİRLİKTE FRAGMANLARIN DEĞİŞEN YAPISI

Türker Söğütlüler(AYDIN ADNAN MENDERES ÜNİVERSİTESİ)0000-0003-1154-1112
Emrah Başer(AYDIN ADNAN MENDERES ÜNİVERSİTESİ)0000-0002-4703-1125
Pages
171–190
Publication Date
2023-10-02
DOI
—
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

In the study, the trailers of BluTv, Netflix and Amazon Prime Video, which are the digital broadcasting platforms with the largest market share in Turkey, with the highest viewing rate on Youtube were analyzed using the descriptive analysis method; It has been concluded that the narrative techniques and the way the trailers reach the audience have changed, the use of celebrities has gained importance, and it is aimed to attract the attention of the audience by including the elements of sexuality, violence and curiosity.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:With the internet technology making video transfer possible, viewing trends have changed and young and young adults have turned to digital platforms.
📊
Key Findings & Data:In the cinema sector, the ways of reaching the audience, the narrative techniques, the targeting strategies of the trailers, which aim to announce the productions to the audience and use them as an advertising element, have changed.
💡
Conclusion & Impact:In the study, the trailers of BluTv, Netflix and Amazon Prime Video, which are the digital broadcasting platforms with the largest market share in Turkey, with the highest viewing rate on Youtube were analyzed using the descriptive analysis method; It has been concluded that the narrative techniques and the way the trailers reach the audience have changed, the use of celebrities has gained importance, and it is aimed to attract the attention of the audience by including the elements of sexuality, violence and curiosity.
🔬Design:Araştırma Makalesi
📍Scope:Comprehensive Sample
⚙️Variables:fragman · reklam · sinema

Abstract

With the internet technology making video transfer possible, viewing trends have changed and young and young adults have turned to digital platforms. In the cinema sector, the ways of reaching the audience, the narrative techniques, the targeting strategies of the trailers, which aim to announce the productions to the audience and use them as an advertising element, have changed. The Youtube platform, which stands out for the audience of digital platforms and shapes the watching trends on a global scale, has also become one of the most convenient new digital areas for trailers to reach the audience. In the study, the trailers of BluTv, Netflix and Amazon Prime Video, which are the digital broadcasting platforms with the largest market share in Turkey, with the highest viewing rate on Youtube were analyzed using the descriptive analysis method; It has been concluded that the narrative techniques and the way the trailers reach the audience have changed, the use of celebrities has gained importance, and it is aimed to attract the attention of the audience by including the elements of sexuality, violence and curiosity. In addition, it has been determined that different methods are used in order to attract the attention of the audience in the intense competitive environment in the trailers, which are considered as an advertising element.

Özet

İnternet teknolojisinin video transferine olanak sağlamasıyla birlikte izleme eğilimleri değişmiş, özellikle çocuklar ve gençler dijital platform içeriklerini izlemeye yönelmiştir. Bu dönüşümlerle birlikte sinema sektöründe yapımların hedef kitleye duyurulması ve bir reklam unsuru olarak kullanılması amacını güden fragmanların da kitlelere ulaşma biçimleri, anlatı teknikleri ve hedefleme stratejileri değişim göstermiştir. Dijital platformların izleyici kitlesi için öne çıkan ve küresel ölçekte izleme eğilimlerini şekillendiren Youtube platformu da fragmanların izleyici kitlesine ulaşabilmesi için en elverişli yeni dijital alanlardan biri olmuştur. Çalışmada Türkiye’de en büyük pazar payına sahip dijital yayıncılık platformları olan BluTV, Netflix ve Amazon Prime Video’nun Youtube’da en yüksek izlenme sayısına sahip fragmanları betimsel analiz yöntemi kullanılarak incelenmiştir. Dijital platform fragmanlarının yayımlandığı mecraların, geleneksel yayıncılık pratiklerinden farklı dinamiklere sahip olduğu ve içerik üreticilere geniş hareket alanı sağladığı bulgulanmıştır. Söz konusu dönüşüm süreçlerinde fragmanların anlatı tekniklerinin ve izleyicilere ulaşma biçimlerinin değiştiği, ünlü kullanımının önem kazandığı, cinsellik, şiddet ve merak unsurlarına yer verilerek izleme motivasyonunun artırılmasının hedeflendiği sonucuna varılmıştır.

🔖

Cite This Article

Söğütlüler, T., Başer, E. (2023). Trailers as Advertising Elements: The Changing Structure of Trailers with Digital Platforms. Kocaeli Üniversitesi İletişim Fakültesi Araştırma Dergisi, Sayı: 22, 171–190. https://ajindex.com/articles/1148574

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (40)

  1. Akıncı, S. ve Başer, E. (2020). Reklamdan kaçınma bağlamında geleneksel ve modern film izleme ortamlarının genç izleyiciler üzerinden karşılaştırılması: Netflix ve sinema salonları örneği. Erciyes İletişim Dergisi, 7(1), 473-486. https://doi.org/10.17680/erciyesiletisim.622176
  2. Amazon Prime Video. (2023, 08 06). Rüyanda görürsün. Amazon Prime Video. https://www.primevideo.com/detail/amzn1.dv.gti.12a7e04e-4978-431b-b593-220d2c04cdd2/ref=atv_nb_lcl_tr_TR?language=tr_TR&ie=UTF8
  3. Amazon Prime Video. (2023, 28 08). Amazon Prime üyeliği ile Prime Video ayrıcalığı, https://www.amazon.com.tr/b?ie=UTF8&node=26305233031
  4. Amazon Prime Video Türkiye. (2023, 20 Ocak). Rüyanda Görürsün I Resmi Fragman I Prime Video’da Yayında [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=Kan1qfiZFwc
  5. Anadolu Ajansı. (2023, 06 06). Amazon prime video hizmeti artık dünya çapında 200'den fazla ülke ve bölgede kullanımda. Anadolu Ajansı. https://www.aa.com.tr/tr/p/duyurular/1002/amazon-prime-video-hizmeti-artik-dunya-capinda-200den-fazla-ulke-ve-bolgede-kullanimda
  6. Aslan, E. (2023, 31 01). Türkiye’de hangi online dizi-film platformu daha çok kullanılıyor? Webmasto. https://webmasto.com/turkiyede-hangi-online-dizi-film-platformu-daha-cok-kullaniliyor-2022
  7. Auter, P. J. (1992). Psychometric: TV that talks back: An experimental validation of a parasocial interaction scale. Journal of Broadcasting & Electronic Media, 36(2), 173-181. https://doi.org/10.1080/08838159209364165
  8. Aydın, H. ve Yazıcı, S. (2020, 01 10). YouTube’da erişimin sınırı yok: Türkiye’de kimler online video izliyor? Think with Google. https://www.thinkwithgoogle.com/intl/tr-tr/pazarlama-stratejileri/video/youtubeda-erisimin-siniri-yok-turkiyede-kimler-online-video-izliyor/
  9. Avrich, B. (2002). Selling the Sizle: The magic and logic of entertainment marketing. Maxworks Pub.
  10. BBC News Türkçe. (2016). Netflix Türkiye’de kullanıma açıldı. BBC. https://www.bbc.com/turkce/haberler/2016/01/160106_netflix
  11. Bell, P. (2001). Content analysis of visual images. Handbook of visual analysis, Sage Publications.
  12. BluTV. (2018, 5 Temmuz). Sıfır Bir – Düşmanlar Her Yerde! [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=m91XV2Vzx_0
  13. BluTV. (2023a, 08 06). BluTV nedir? BluTV. https://destek.BluTV.com/hc/tr/articles/360019658379-BluTV-nedir-
  14. BluTV. (2023b, 08 06). Sıfır Bir. BluTV. https://www.blutv.com/?detailPage=/diziler/yerli/sifir-bir-bir-zamanlar-adanada
  15. Bordwell, D., Thompson, K. ve Smith, J. (2017). Film art: An introduction. McGraw-Hill Education.
  16. Bortoluzzi, M. (2009, 15-18 10). Towards a framework of critical multimodal analysis: Emotion in a film trailer. In Cross-Modal Analysis of Speech, Gestures, Gaze and Facial Expressions. COST Action 2102 International Conference Prague, Czech Republic.
  17. Box Office. (2023, 03 06). Sıfır Bir. Box Office. https://boxofficeturkiye.com/film/sifir-bir--2015022 Burns, R. W. (2000). John Logie Baird: Television Pioneer (History of Technology Series No. 28). The Institution of Electrical Engineers, London: UK.
  18. Chan, K. ve Fan, F. (2022). Perception of advertisements with celebrity endorsement among mature consumers. Journal of Marketing Communications, 28(2), 115-131. https://doi.org/10.1080/13527266.2020.1843063
  19. Datareportal. (2023, 04 06). Digital 2023: Turkey. Datareportal. https://datareportal.com/reports/digital-2023-turkey
  20. GMI Blogger. (2023). Youtube Users Statistics 2023. Global media insight. https://www.globalmediainsight.com/blog/youtube-users-statistics/#second
  21. Google. Erişim Tarihi 03.04.2023 https://www.thinkwithgoogle.com/_qs/documents/11214/Generation_Z_Turkey Global.pdf
  22. Hewitt, C. (2006). Making trailer out of trash. Ad Age. https://adage.com/images/random/marketing50_06.pdf
  23. Hixson, T. K. (2006). Mission possible: Targeting trailers to movie audiences. Journal of Targeting, Measurement and Analysis for Marketing, 14, 210-224. https://doi.org/10.1057/palgrave.jt.5740182
  24. Horton, D. ve Richard Wohl, R. (1956). Mass communication and para-social interaction: Observations on intimacy at a distance. Psychiatry, 19(3), 215-229. https://doi.org/10.1080/00332747.1956.11023049
  25. Jenson, J. (1998). ESPN promos for X Games mimic movie trailers. Advertising Age, 69(17), 10.
  26. Johnston, K. M. (2008). 'The coolest way to watch movie trailers in the world' Trailers in the Digital Age. Convergence, 14(2), 145-160. https://doi.org/10.1177/1354856507087946
  27. Karray, S. ve Debernitz, L. (2017). The effectiveness of movie trailer advertising. International Journal of Advertising, 36(2), 368-392. https://doi.org/10.1080/02650487.2015.1090521
  28. Liu, X., Shi, S. W., Teixeira, T., & Wedel, M. (2018). Video content marketing: The making of clips. Journal of Marketing, 82(4), 86-101.
  29. Lukk, T. (1997). Movie marketing: Opening the picture and giving it legs. Silman-James Press.
  30. Marich, R. (2013). Marketing to moviegoers: A handbook of strategies and tactics. SIU Press.
  31. Mukerji, C. ve Schudson, M. (1986). Popular Culture. Annual Review of Sociology, 12(1), 47–66. https://doi.org/10.1146/annurev.so.12.080186.000403
  32. Napoli, P. M. (2012). Audience evolution and the future of audience research. International Journal on Media Management, 14(2), 79-97. https://doi.org/10.1080/14241277.2012.675753
  33. Netflix. (2023a, 03 06). Netflix’in İzlenebildiği Ülkeler. Netflix. https://help.netflix.com/tr/node/14164
  34. Netflix. (2023b, 06 06). Sıcak Kafa. Netflix. https://www.netflix.com/search?q=s%C4%B1cak%20k&jbv=81127080
  35. Netflix Türkiye. (2022, 25 Kasım). Sıcak Kafa I Resmi Fragman I Netflix [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=RYxal6GS9c4
  36. Oh, S., Baek, H. ve Ahn, J. (2017). Predictive value of video-sharing behavior: sharing of movie trailers and box-office revenue. Internet Research, 27(3), 691–708. https://doi.org/10.1108/IntR-01-2016-0005
  37. Sarı, Ü & Türker, H. (2021). Dijital platform kullanıcılarının izleme alışkanlıklarına yönelik bir araştırma: Netflix örneği. Anadolu Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi, 21(1), 59-80. Sevindi, M. İ., & Katmer, G. (2020). Türkiye’de Netflix’in serialler açısından genç geleneksel televizyon izleyici kullanım pratiklerine yansımaları. Medeniyet Sanat Dergisi, 6(1), 57-72.
  38. Söğütlüler, T., Baturlar, S, Ş. (2023) Z Kuşağının Netflix Yerel İçeriklerini Alımlama Biçimleri, (Ed. Başer, E.) Dijital Dünyada Reklamcılık ve Sinema, Eğitim Yayınevi: Konya.
  39. Staiger, J. (1990). Announcing wares, winning patrons, voicing ideals: Thinking about the history and theory of film advertising. Cinema Journal, 29(3), 3-31. https://doi.org/10.2307/1225178
  40. Türk Dil Kurumu. (t.y.). Popüler kültür. Türk Dil Kurumu Sözlükleri içinde. Erişim (05.08.2023): https://sozluk.gov.tr/