AI Summary & Key Takeaways
AI InsightOn the other hand, it has also been observed that the vertical format possesses a narrative structure that is far more dynamic, attention-grabbing, and emphasis-driven than the heavy and fluid nature of traditional horizontal cinematic language.
📌 3 Key Takeaways
Abstract
The aim of this study is to examine how the new visual language of vertical format, which has emerged with the transformation of traditional cinema, is reflected in vertical series and to better understand vertically shot works expected to create a new perspective in the future. In this context, the first three episodes of the series “Zirvede” (2024), which was shot vertically, were analyzed from a cinematographic perspective. Using qualitative research methods, such as content and comparative analyses, to examine the series’ cinematographic structure, this study interprets how it differs from traditional cinematographic practices. With the rise in smartphone usage, it is evident that mobile screens with a 9:16 aspect ratio have influenced viewing habits, particularly on social media. This situation has led to a redefinition of visual framing concepts and, contrary to the framing approach used in traditional cinema, which features aspect ratios such as 1.33:1, 1.85:1, and 2.35:2, 2.40:1, that emphasize horizontal width, by imposing a narrower, vertical framing ratio (9:16) on the viewer, thereby presenting a visual narrative based on a character-focused, constrained aesthetic. On the other hand, it has also been observed that the vertical format possesses a narrative structure that is far more dynamic, attention-grabbing, and emphasis-driven than the heavy and fluid nature of traditional horizontal cinematic language.
Özet
Bu çalışmanın amacı, geleneksel sinema anlayışının dönüşümüyle ortaya çıkan dikey formatlı yeni görsel dilin dikey dizilerde nasıl yansıdığını incelemek ve gelecekte yeni bir perspektif oluşturacağı öngörülen dikey çekimli eserlerin daha iyi anlaşılmasını sağlamaktır. Bu doğrultuda dikey olarak çekimleri yapılan Zirvede (2024) adlı dizinin ilk üç bölümü sinematografik açıdan incelemeye alınmıştır. Nitel araştırma yöntemlerinden içerik analizi ve karşılaştırmalı analiz kullanılarak sinematografik yapısı incelenen bu dizinin, geleneksel sinematografik uygulamalara kıyasla nasıl farklılaştığı yorumlanmıştır. Akıllı telefon kullanımının artmasıyla birlikte 9:16 oranına sahip mobil ekranların, özellikle sosyal medya kullanımı üzerinden izleyici alışkanlıklarını etkilediği aşikârdır. Bu durum, görsel çerçeveleme anlayışının yeniden tanımlanmasına neden olmakta ve geleneksel sinemada kullanılan çerçeve oranlarının (1,33:1, 1,85:1, 2,35:1, 2,40:1) yatay genişliğe sahip kadraj anlayışının aksine daha dar ve dikey bir çerçeveleme oranını (9:16) izleyiciye dayatmaktadır. Analiz sonuçlarına göre dikey formatın, geleneksel yatay çerçevelemeye kıyasla mekânsal genişliği sınırladığı ve böylece karakter odaklı kısıtlanmışlık estetiğine dayalı, dikey derinliği ön plana çıkaran özgün bir görsel anlatım sunduğu söylenebilir. Ayrıca sosyal medya estetiğinden ödünç alınan ‘Zoom Efekt’ ve ‘Donmuş Kare’ gibi uygulamalarla birlikte 'Split Screen' tekniğine yer verilmesinin, dikey dizilerde geleneksel yatay sinema formunun ağır ve akışkan yapısına alternatif olarak daha hızlı ve vurgu odaklı yeni bir anlayış geliştirdiği saptanmıştır. Diğer taraftan dikey kadrajın dar yatay düzlemi nedeniyle özellikle orta ölçekli çekimlerde ani bir hareket yaptığında karakterin kadrajda tutulmasının zorlaştığı, bu sebeple de oyuncu hareketlerinin kısıtlandığı görülmüştür.