SavedAdd your journal

Journals / Konservatoryum / 2026 / Cilt: 13 Sayı: 1

The Use of Cyclic Form in Selected Violin Sonatas by Franck, Debussy and Ravel

Franck, Debussy Ve Ravel’in Seçilmiş Keman Sonatlarında Döngüsel Formun Kullanımı

Ayşe Turan(ANADOLU ÜNİVERSİTESİ)0000-0001-9268-1170
Pages
98–114
Publication Date
2026-06-30
🏛️Bibliographic metadata and full text access for this article are provided via DergiPark.
DergiPark Record ↗
✨

AI Summary & Key Takeaways

AI Insight
⚡ TL;DR(Too Long; Didn't Read)

In conclusion, the evolution of cyclical form reflects these composers’ creative perspectives, which honor tradition while embracing innovation.

📌 3 Key Takeaways

🎯
Objective & Hypothesis:This study examines the development of cyclical form in French music from the mid-19th century to the early 20th century, focusing on the violin sonatas of César Franck, Claude Debussy, and Maurice Ravel.
📊
Key Findings & Data:Franck adheres to classical principles while reworking themes through varied combinations, Debussy constructs a freer, more ambiguous structure under the influence of Impressionism, and Ravel blends traditional rules with a modern perspective to create a disciplined yet innovative framework.
💡
Conclusion & Impact:In conclusion, the evolution of cyclical form reflects these composers’ creative perspectives, which honor tradition while embracing innovation.
🔬Design:Review & Systematic Survey
📍Scope:Comprehensive Sample
⚙️Variables:Döngüsel form · sonat · Franck

Abstract

This study examines the development of cyclical form in French music from the mid-19th century to the early 20th century, focusing on the violin sonatas of César Franck, Claude Debussy, and Maurice Ravel. Franck adheres to classical principles while reworking themes through varied combinations, Debussy constructs a freer, more ambiguous structure under the influence of Impressionism, and Ravel blends traditional rules with a modern perspective to create a disciplined yet innovative framework. All three composers achieve unity in their works by transforming or repeating themes, yet each does so in a way that reflects their unique methods. The research employs a literature review and qualitative analysis, including an examination of the scores, analysis of cyclical elements, and exploration of the composers’ biographies and creative processes. In the context of the selected violin sonatas: Franck’s Sonata in A Major weaves thematic development across movements to create a rich structure; Debussy employs modal scales, rhythmic freedom, and ambiguous tonality to craft an unconventional form; and Ravel synthesizes blues idioms with classical traditions to add originality to his work. In conclusion, the evolution of cyclical form reflects these composers’ creative perspectives, which honor tradition while embracing innovation. This study emphasizes that cyclicality is not merely thematic repetition but a powerful expressive tool that imbues music with temporal and emotional coherence.

Özet

Bu çalışma, 19. yüzyılın ortalarından 20. yüzyıl başlarına kadar uzanan dönemde döngüsel formun Fransız müziğindeki gelişimini incelemektedir. Bu inceleme, César Franck, Claude Debussy ve Maurice Ravel’in keman sonatları üzerinden yapılmıştır. Franck, klasik kuralları izleyen ama temaları çeşitli kombinasyonlarla yeniden hatırlatan bir yaklaşım sergilerken; Debussy, izlenimcilik etkisiyle daha serbest ve belirsiz bir yapı kurmuştur. Ravel ise, geleneksel kuralları modern bir bakışla harmanlayarak daha düzenli ve kontrollü bir yapı kullanmıştır. Her üç besteci de temaları ya değiştirerek ya da aynı şekilde tekrar ederek eserlerine bütünlük kazandırmış ancak bunu kendi tarzlarını ortaya koyarak yapmışlardır. Araştırma, literatür taraması ve nitel analiz yöntemine dayanarak gerçekleştirilmiştir. Seçilen sonatların nota materyali incelenmiş, döngüsel yapıyı gösteren bölümler analiz edilmiş ve bestecilerin yaşam öyküleri ile eserlerin oluşum süreçleri ele alınmıştır. Her üç bestecinin incelenen keman sonatları bağlamında; Franck’ın, La Majör Sonat’ta temaları her bölümde işleyerek zengin yapı kurduğu, Debussy’nin modal diziler ve ritimlerle özgür form yarattığı ve belirsiz bir tonalite kullandığı, Ravel’in blues ve klasik tarzı sentezleyerek eserlerine özgünlük kattığı söylenebilir. Sonuç olarak, döngüsel formun gelişimi, bu bestecilerin hem geçmişe saygı duyan hem de yenilikçi yönlerini yansıtan yaratıcı bakış açılarını yansıtmaktadır. Bu çalışma, döngüselliğin sadece tema tekrarları değil, aynı zamanda müziğe zaman ve duygu açısından bir bütünlük kazandıran güçlü bir anlatım aracı olduğunu vurgulamaktadır.

🔖

Cite This Article

Turan, A. (2026). The Use of Cyclic Form in Selected Violin Sonatas by Franck, Debussy and Ravel. Konservatoryum, Cilt: 13 Sayı: 1, 98–114. https://doi.org/10.26650/CONS2026-1736917

📄 Full Text PDF Viewer

📄

PDF görüntüleyici hazırlanıyor...

References (36)

  1. Aktüze, İ. (2002). Müziği Okumak. Pan Yayıncılık. google scholar
  2. Belen, A. (2022). Maurıce Ravel’in Piyano Müziği ve Sol Majör Piyano Konçertosunun Yorum Açısından İncelenmesi. (Yüksek Lisans Sanat Eseri Metin Çalışması). Uludağ Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü. google scholar
  3. Byrnside, R. L. (1980). Musical Impressionism: The Early History of the Term. The Musical Quarterly, 66(4), 522-537. Oxford University Press. google scholar
  4. Çalımlı, E. (2024). Cesar Franck’ın Piyano Müziği ve Prelüd, Koral ve Füg. Yüksek Lisans Eser Metni. Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi Lisansüstü Eğitim Enstitüsü. İstanbul. google scholar
  5. Çevik, B. (2007). Müziğin Öncüsü: Claude Debussy, Hayatı, Eserleri ve Müziğe Katkıları. Balıkesir Üniversitesi Fen Bilimleri Enstitüsü Dergisi, 9(1), 101-111. google scholar
  6. Ege, G. (2008). Doğumunun 150. Yılında Eugene Ysaye ve Kemancıların Vazgeçilmezi Solo Keman Sonatları. Afyon Kocatepe Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi, 10(3), 199-208. google scholar
  7. Evruk, H. (2021). Maurıce Ravel’in Müzikal Yaratıcılığı ve Sol Majör Piyano Konçertosu’nun İncelenmesi. Eurasian Journal of Music and Dance, (19), 58-75. google scholar
  8. Fauquet, J., Trevitt, J. (2002). Cesar Franck. S. Sadie (ed.). Grove’s Music and Musicians Dictionary. (Cilt 9). Macmillian Publishers Limited. google scholar
  9. Gafarova, L. (2023. XVIII. – XX. Yüzyıl Bestecilerin Eserlerinde Döngüsel Formun Özellikleri. Yegah Müzikoloji Dergisi, 6(2), 390-411. google scholar
  10. Gençgönül, B. (2015) César Franck’ın “Prelüd, Koral ve Füg” Eserinin İncelenmesi. (Yüksek Lisans Sanat Çalışması Raporu). Hacettepe Üniversitesi. Ankara. google scholar
  11. Hill, E. B. (1927). Maurice Ravel, The Musical Quarterly, 13(1), 130-146. Oxford University Press. google scholar
  12. Kelly, B. L. (2002). Maurice Ravel. S. Sadie (ed.). Grove’s Music and Musicians Dictionary. (Cilt 20). Macmillian Publishers Limited. google scholar
  13. Lesure, F. (2002). Claude Debussy. S. Sadie (ed.). Grove’s Music and Musicians Dictionary. (Cilt 7). Macmillian Publishers Limited. google scholar
  14. Macdonald, H. (2002). Cyclic form. S. Sadie (ed.). Grove’s Music and Musicians Dictionary. (Cilt 6). Macmillian Publishers Limited. google scholar
  15. Nicols, R. (1998). The Life of Debussy. Cambridge University Press. google scholar
  16. Nichols, R. (2011). Ravel. Yale University Press. google scholar
  17. Orenstein, A. (1991). Maurice Ravel: Man and Musician. Dover Publications. google scholar
  18. Özbek, E. (2025). Claude Debussy’nin Yaylı Çalgılar Dörtlüsü, Op. 10 Eserinin İncelenmesi: Sembolist mi İzlenimci mi? Yegah Müzikoloji Dergisi, 8(1), 614-631. google scholar
  19. Roberts, W. W. (1922). César Franck. Music & Letters, 3(4), 317-328. Oxford University Press google scholar
  20. Sarvan, G. (2020). César Franck La Majör Keman Sonatının Flüt Düzenlemesi İçin Çalışma Kılavuzu. Atatürk Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Sanat Dergisi, (35), 70-81. google scholar
  21. Seyhan, N. (2022) Claude Debussy Keman ve Piyano Sonatı’nın İncelenmesi. (Yüksek Lisans Sanat Eseri Metin Çalışması). Bursa Uludağ Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü. google scholar
  22. Tulloch, P. (2012). Extended Program Notes For Thesis Violin Recital. (Yüksek Lisans Tezi). Florida International University. google scholar
  23. Uzunarslan, D. M. (2010). Cesar Franck La Majör Keman ve Piyano Sonatı’nın Form Analizi ve Teknik Çalışma Kılavuzu. (Yüksek Lisans Eser Metni). Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü. İstanbul. google scholar
  24. Wheeldon, M. (2005). Debussy and La Sonate cyclique. The Journal of Musicology, 22(4), pp. 644-679. University of California Press. google scholar
  25. http-1: https://www.britannica.com/art/cyclic-form google scholar
  26. http-2: Milimetrik uyum ve yüksek tını kalitesi - Şefik Kahramankaptan - www.sanattanyansimalar.com [Erişim tarihi: 09.05.2025] google scholar
  27. Görsel Kaynaklar google scholar
  28. Şekil 1. Cesar Franck Violin Sonate. New York: G. Schirmer, 1915. google scholar
  29. Şekil 2. Cesar Franck Violin Sonate. New York: G. Schirmer, 1915. google scholar
  30. Şekil 3. Cesar Franck Violin Sonate. New York: G. Schirmer, 1915. google scholar
  31. Şekil 4. Cesar Franck Violin Sonate. New York: G. Schirmer, 1915. google scholar
  32. Şekil 5. Claude Debussy Violin Sonate. Munich: G. Henle Verlag, 1997 google scholar
  33. Şekil 6. Claude Debussy Violin Sonate. Munich: G. Henle Verlag, 1997 google scholar
  34. Şekil 7. Ravel Violin Sonate no 2. Paris: Durand & Cie., 1927. google scholar
  35. Şekil 8. Ravel Violin Sonate no 2. Paris: Durand & Cie., 1927. google scholar
  36. Hill, E. B. (1927). Maurice Ravel, The Musical Quarterly, 13(1), 130-146. Oxford University Press. google scholar