ACEM AȘÎRAN MAKAMINDAKİ “BİR HABER VER EY SAB”ESERİ ÖRNEKLEMİNDE; KLÂSİK TÜRK MÛSİKÎSİ KADIN SES İCRÂCILARINDAN MERAL UĞURLU VE SABİTE TUR GÜLERMAN’IN TAVIR ÖZELLİKLERİNİN TAHLİLİ VE MUKÂYESESİ

Özet

Klâsik Türk Mûsikîsi eserleri, neredeyse 20. yüzyıla kadar “meșk” ile varlığını sürdürmüș, bu mûsikînin üslûbu da meșk halkasında șekillenerek, günümüze kadar ulașmıștır. Bugün, icrâcıların birbirinden farklarını ortaya koyma ihtiyacı sebebiyle icrâ tavırlarını tanımlamaya ve birbirinden ayırmaya yönelik çalıșmalar yapılmakta, bu çalıșmalarla yeni yetișen icrâcılara kaynak olușturmak amaçlanmaktadır. Bu nedenle, Klâsik Türk Mûsıkîsi’nin kabul görmüș kadın hânendelerinden Meral Uğurlu ve Sabite Tur Gülerman’ın tavırlarının incelenmesi, çalıșmamıza konu olmuștur. Bu icrâcıların yorumlarındaki benzerlik ve farklılıkları göstermek amacıyla, ortak icrâ ettikleri Acem Așîran makamındaki “Bir haber ver ey sabâ” adlı eser tercih edilmiș, icrâcıların kullanmıș oldukları süsleme teknikleri, ifade unsurları, nota dıșı icrâ unsurları ile benzer ve farklı yönleri notaya alınarak asıl nota ile karșılaștırılmıștır. Sonuç olarak, her iki icrâcının aynı süsleme tekniklerini benzer ve farklı yerlerde kullandıkları tespit edilmiș, ayrıca eser icrâlarında, Uğurlu’ya göre Gülerman’ın tartımsal çeșitleme unsurunu daha çok kullandığı belirlenmiștir.