Bâkî’nin kasîdelerinde dilek, tegazzül ve fahriye

Bâkî’nin kasîdelerine bakıldığında şekil ve şeklin manâ ile ilgisi yanında, özellikle tegazzül bölümlerindeki musikî ile de bir bütünlük arz ettiğini söyleyebiliriz. Kasîdeler, başkalarına yazıldıkları için ister istemez gazellerde görülen coşkunluk, kayboluyor. Yerini durgunluğa, yer yer tutukluğa bırakabiliyor. Bu durum, Bâkî’de de mevcut. Zirâ kasîdelerinin içindeki tegazzül bölümleriyle diğer bölümler kıyaslandığında tegazzül bölümlerinin şiir yönünün daha ağır olduğu fark edilecektir. Bâkî’nin kasîdelerindeki fahriye bölümlerinin az olması, Bâkî’nin Anadolu sahasında zaten bilinip çok tanınmış olmasına bağlanabilir. Dilek bölümlerinde şair Bâkî’nin muhteris yapısı ile hayat serüvenini görebiliyoruz.

Bâkî ,

Kaside ,

Dilek ,

Tegazzül ,

Fahriye ,

Bâki ,

Qasida ,

When we look at Baki’s qasidas, we can say that in addition to form and the relation between form and meaning, the form constitues an integrity particularly with traditional Turkish music in the ghazels. Because qasidas are written for the others, enthusiasm, mental dullness, and sometimes paralysis outweigh. This case can be seen in Baki. When the ghazels in his qasidas are compared with the other sections, we see that ghazels are of beter in terms of poetry. The fact that the eulogy parts are not enogh in number might be an evidence of the fact that Baki was already well-known in Anatolia we can see that Baki’s character filled with desine and his adventure of life

Request ,

Ghazels ,

Eulogy ,